太空神探魯文基

　　綠楊的科幻創(chuàng)作始于一九八〇年。這年，他的處女作《黑色的死亡》發(fā)表在《科學(xué)文藝》（《科幻世界》的前身）雜志上。小說描寫了一位客居海外的華裔科學(xué)家林迪文發(fā)明了一種用電磁波治療腦瘤的新技術(shù)，然而因?yàn)樗麍?zhí)意要攜這項(xiàng)技術(shù)返回祖國，結(jié)果遭到“敵對(duì)分子”設(shè)計(jì)暗殺?！拔摇鄙頌榱值衔呐畠毫掷虻耐拢罱K揪出了殺害林迪文的真兇，并讓兇手得到了應(yīng)有的制裁。像所有優(yōu)秀科幻小說一樣，《黑色的死亡》預(yù)言了“伽馬刀”技術(shù)的出現(xiàn)，也奠定了他的硬科幻寫作風(fēng)格。另一方面，從情節(jié)安排和人物設(shè)計(jì)上看，《黑色的死亡》明顯受到了童恩正的名作《珊瑚島上的死光》的影響。綠楊早期作品以短篇小說為主。繼《黑色的死亡》后，又創(chuàng)作了《難圓玫瑰夢(mèng)》、《缺席審判》、《鐵血人》、《雞尾酒》、《遺物釣鯊》等多篇科幻小說，涉及生命科學(xué)、遺傳工程、宇航探險(xiǎn)等諸多前沿領(lǐng)域，充分展現(xiàn)了作者淵博的學(xué)識(shí)以及駕馭故事情節(jié)的創(chuàng)作能力。其中，《難圓玫瑰夢(mèng)》和《遺物釣鯊》分別獲得了中國科幻銀河獎(jiǎng)第二屆（1989）優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和第三屆（1992）三等獎(jiǎng)。綠楊早期科幻創(chuàng)作的文學(xué)化傾向是比較明顯的，不少作品的科幻元素很淡，在小說情節(jié)中主要是承擔(dān)“機(jī)關(guān)布景”的作用。這與當(dāng)時(shí)童恩正“宣揚(yáng)科學(xué)的人生觀”，并積極向主流文學(xué)靠攏的創(chuàng)作理念相一致。但也有一些作品像《鐵血人》、《雞尾酒》則純粹以科學(xué)構(gòu)思為基礎(chǔ)架構(gòu)故事，注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)邏輯，具有強(qiáng)烈的科普色彩，這種科幻特色成為他后來創(chuàng)作追求的重心。從二十世紀(jì)八十年代開始，綠楊老師陸續(xù)用了十余年的時(shí)間構(gòu)思并創(chuàng)作了他最具影響力的系列科幻故事——主角“魯文基”的故事。魯文基系列的時(shí)空背景被設(shè)定在并不遙遠(yuǎn)的近未來，故事的主角是長年住在空間站上從事科學(xué)研究的天文學(xué)家魯文基教授和他的助手、年輕漂亮的梅麗小姐。兩位主角都個(gè)性鮮明，彼此映照：魯文基教授德高望重、態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、學(xué)養(yǎng)豐厚，但脾氣有些古怪，甚至有些不近人情；而梅麗則是個(gè)性格外向、語風(fēng)犀利、活力十足的年輕女性。這一老一少雖然性格迥異，但又配合默契，是忘年之交，可以說是一對(duì)頗具喜感的搭檔。而這對(duì)搭檔在面對(duì)各種謎團(tuán)、危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的時(shí)候，總能靠科學(xué)智慧解決問題，化險(xiǎn)為夷。可以說，作者把“知識(shí)就是力量”這句話用生動(dòng)形象的故事情景展現(xiàn)在了讀者面前。魯文基系列的首篇作品《鳥巢里的笑聲》發(fā)表在《科幻世界》一九九三年第八期上。此后，綠楊又陸續(xù)創(chuàng)作完成了十余部魯文基作品。其中，《黑洞之吻》（《科幻世界》一九九七年第八期）為綠楊老師贏得了一九九七年中國科幻銀河獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)?？偟膩碚f，“魯文基系列”體現(xiàn)了一種科學(xué)樂觀主義的精神。如果說柯南道爾筆下的福爾摩斯是邏輯推理的化身，那么綠楊筆下的魯文基就是科學(xué)智慧的化身。魯文基與助手梅麗既沒有超凡的能力，也沒有蝙蝠車，而每每在故事中化險(xiǎn)為夷，完全靠的是淵博的學(xué)識(shí)和運(yùn)用知識(shí)解決問題的能力。如此一來，原本生硬抽象的“科學(xué)”有了一個(gè)生動(dòng)形象的化身，通過魯文基教授，讀者自然而然的接受了作品中所蘊(yùn)含的科學(xué)內(nèi)容，有效的實(shí)現(xiàn)了科學(xué)普及之目的。在當(dāng)今中國科幻文壇，能有這樣自覺的創(chuàng)作追求，能夠把文學(xué)技巧與科普目標(biāo)熔于一體的作者，無人能出其右。當(dāng)然，“魯文基系列”的成功絕非偶然。他首先體現(xiàn)的是作者淵博的學(xué)識(shí)和構(gòu)建故事的卓越能力。在這兩方面，與其說作者靠的是天賦異稟，倒不如說是數(shù)十年如一日的辛勤積累。在新生代科幻作家中，綠楊是極少數(shù)長期同時(shí)從事科普與科幻創(chuàng)作的作家。在這個(gè)過程中，作者找到了兩者之間的契合點(diǎn)。或可說，綠楊通過科普創(chuàng)作發(fā)現(xiàn)了隱藏在硬邦邦的科學(xué)知識(shí)背后的知性之美，而這種科學(xué)之美又通過他的科幻小說獲得了淋漓盡致的展現(xiàn)。這也就是綠楊的科普派科幻小說與“用故事送服科學(xué)知識(shí)”式作品最本質(zhì)的區(qū)別：前者是煥然一體；后者則是機(jī)械式填鴨。除了科幻小說創(chuàng)作外，綠楊老師還在雜志上開辟了《科幻之翼》、《真幻平臺(tái)》等科幻科普專欄，普及科技前沿知識(shí)，啟迪科幻創(chuàng)作靈感。直到臨終前，他仍在構(gòu)思新的科幻作品。作為堅(jiān)守在當(dāng)代中國科幻界的一位老兵，綠楊老師的人品與風(fēng)骨在圈內(nèi)有口皆碑，是所有中國科幻人應(yīng)該學(xué)習(xí)和繼承的榜樣。

　　綠楊，本名李鉅康，祖籍廣東番禺，一九三四年八月十五日出生于上海，一九六一年畢業(yè)于安徽醫(yī)科大學(xué)，曾任池州衛(wèi)生學(xué)校內(nèi)科教研室主任、池州地區(qū)醫(yī)院內(nèi)科主任、副教授，上?？破諈f(xié)會(huì)天文組會(huì)員。綠楊自二十世紀(jì)八十年代初開始從事科幻科普創(chuàng)作，幾十年間發(fā)表作品近百萬字。是為數(shù)不多的同時(shí)活躍在中國科幻“黃金時(shí)代”——二十世紀(jì)七十年代末至八十年代初，和“新生代”——二十世紀(jì)九十年代至二十一世紀(jì)初的著名科幻作家之一。