宋元南戲文本考論

前言
南戲文本形態(tài)的特征及其演變
一、南戲的原始文本——提綱戲
二、藝人記錄的南戲文本——舞臺(tái)記錄本
三、文人整理的南戲文本——坊刻本
《永樂(lè)大典》本《張協(xié)狀元》考述
一、《永樂(lè)大典》本《張協(xié)狀元》劇名考
二、《永樂(lè)大典》本《張協(xié)狀元》與元傳奇《張協(xié)》的關(guān)系考
三、《永樂(lè)大典》本《張協(xié)狀元》的劇情考

明茂林葉氏刻本《荊釵記》考論
一、葉氏刻本的版本形態(tài)及年代考
二、葉氏刻本是從影鈔本到汲古閣本的過(guò)渡本
三、葉氏刻本在故事情節(jié)上對(duì)兩類版本的過(guò)渡

明世德堂本《荊釵記》考
一、世德堂本的曲體特征與版本屬性
二、世德堂本與其他明刊本在劇情和排場(chǎng)上的差異
三、世德堂本與其他明刊本關(guān)系考

南戲《破窯記》版本考述
一、明刊（鈔）本對(duì)元本的改動(dòng)
二、李評(píng)本與富春堂本關(guān)系考
三、鈔本《彩樓記》對(duì)《破窯記》的改編
《南西廂記》的版本與流變考述
一、元代南戲《西廂記》考述
二、明崔時(shí)佩、李日華改本《南西廂》考論
三、陸采改本《南西廂》考論
四、明清戲曲選集中的《南西廂》匯考

凌刻臞仙本《琵琶記》考述
一、臞仙本的刊刻者探考
二、凌刻臞仙本及其校本
三、臞仙本與《正始》所引元本《蔡伯喈》的關(guān)系考述
四、臞仙本與陸鈔本關(guān)系考
五、臞仙本與時(shí)本的關(guān)系考述

槃薖碩人增改定本《詞壇清玩琵琶記》考述
一、《詞壇清玩琵琶記》及其改定者槃薖碩人
二、對(duì)《琵琶記》的“清玩”與評(píng)述
三、改定曲白
四、改換布局
《琵琶記》曲調(diào)組合形式考述——兼論高明“不尋宮數(shù)調(diào)”說(shuō)
《南曲九宮正始》所收宋元四大南戲古本佚曲考述
一、《正始》收錄南戲古調(diào)原文的目的
二、《正始》所收《荊釵記》元本佚曲考
三、《正始》所收《白兔記》元本佚曲考
四、《正始》所收《拜月亭》元本佚曲考
五、《正始》所收《琵琶記》元本佚曲考

南戲《高文舉》考論
一、版本及其流變考
二、劇作主題的市民性
三、劇作的藝術(shù)特色

明初南戲匯考
一、明初南戲的界定
二、全本存世者
三、全本已佚，尚有散出或零曲存世者
四、全本已佚者

明初南戲的分流
一、分流始于《琵琶記》
二、明初文人南戲的代表作《五倫記》與《香囊記》
三、明初民間南戲《桃園記》、《古城記》與《草廬記》

徐渭的《南詞敘錄》和南戲研究
一、徐渭的生平及撰寫(xiě)《南詞敘錄》的緣起
二、南戲起源與流變論
三、南戲體制論
四、戲曲本色論

毛聲山的《第七才子書(shū)琵琶記》
一、批點(diǎn)《琵琶記》緣起
二、《琵琶記》創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與主題考辯
三、《琵琶記》藝術(shù)論
四、毛宗崗《琵琶記·參論》