中文社會(huì)科學(xué)引文索引來(lái)源集刊（CSSCI 第10卷·2）

學(xué)術(shù)前沿
左翼戲劇是三十年代戲劇的主流嗎？陸煒
“新演出法”與楊村彬的大場(chǎng)面舞臺(tái)調(diào)度馬俊山
“媒介互串”：電影的電視化趨向解析——國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展中的新流變羅慧琳
古典戲劇研究
戲劇三類——戲弄、戲文、戲曲洛地
論戲曲劇種的定義與明清以來(lái)的種劇朱恒夫
論明代清唱的“叛逆”性許莉莉
《擁雙艷三種曲》與清初風(fēng)情喜劇之藝術(shù)風(fēng)尚吳春彥
“戲曲”概念的確立及意義流變考李秀偉
現(xiàn)當(dāng)代戲劇研究
1946：國(guó)民黨官辦劇團(tuán)的解散與分化——以中萬(wàn)、中電、中青為例段麗
“向心的表演”：演技的“磨煉”及“停滯”——論上海劇藝社表演藝術(shù)的成績(jī)與局限穆海亮
從中華劇藝社的遭遇看1940年代國(guó)統(tǒng)區(qū)“劇場(chǎng)荒”的成因吳彬
從《恨海》看分幕的變遷及其影響侯抗
論《暗戀桃花源》的藝術(shù)成就胡德才
論沈虹光“小人物”劇中的主流意識(shí)陳晶晶
戲劇影視的跨文化跨媒體研究
文化接受的一種模式：借用、想象與生成——以百老匯戲劇《黃袍》對(duì)中國(guó)戲曲的接受
為例高子文
國(guó)族、階層、性別：多元文化的投影與嬗變——白蛇故事當(dāng)代演繹的三個(gè)版本解讀
李偉
“進(jìn)口大片”二十年與國(guó)產(chǎn)電影的跨文化回響楊柳
走下鏡框式舞臺(tái)的戲劇——媒介進(jìn)化視域下的戲劇傳播王琚
論3D電影的沉浸性汪黎黎
學(xué)術(shù)評(píng)論
學(xué)界獨(dú)步歷久彌堅(jiān)——評(píng)姚品文先生的朱權(quán)研究孫書磊
一資料特藏
南京大學(xué)文學(xué)院圖書館館藏民國(guó)戲劇類刊物介紹管嗣昆
編后記