曲藝綜論

自序：為了曲藝學(xué)的真正確立
第一編 史論探究
論曲藝的本質(zhì)特征
“曲藝”與“說(shuō)唱”及“說(shuō)唱藝術(shù)”關(guān)系考辨
曲藝表演散論
論曲藝的導(dǎo)演藝術(shù)
略論曲藝的鑒賞批評(píng)與革新發(fā)展
相聲的藝術(shù)發(fā)生及早期傳統(tǒng)
潮州歌及其歌冊(cè)的價(jià)值
曲藝說(shuō)表：戲劇性不等于戲劇化
蘇州評(píng)彈藝術(shù)特征討論獻(xiàn)疑
也談蘇州彈詞音樂(lè)的革新與發(fā)展
全面繁榮與局部缺憾——改革開(kāi)放30年曲藝事業(yè)縱覽
論《中國(guó)曲藝志》編纂對(duì)曲藝學(xué)科建設(shè)的價(jià)值與意義

第二編 藝象觀察
相聲審美：對(duì)接與錯(cuò)位——關(guān)干相聲現(xiàn)狀的美學(xué)思考
相聲：在廣播與電視之間——關(guān)于“電視相聲”的研究提綱
相聲發(fā)展的現(xiàn)實(shí)理路：盤(pán)點(diǎn)與清理
從京韻大鼓“駱（玉笙）派”形成看曲藝如何繼承和創(chuàng)新——寫(xiě)在京韻大鼓表演藝術(shù)家駱玉笙逝世10周年之際
從二人轉(zhuǎn)“走紅”看曲藝當(dāng)下命運(yùn)
排演大戲：一種令人憂慮的曲藝團(tuán)經(jīng)營(yíng)現(xiàn)象

第三編 人物評(píng)論
魯迅對(duì)曲藝的貢獻(xiàn)及其意義
侯寶林與馬三立相聲藝術(shù)比較論綱
簡(jiǎn)論駱玉笙在京韻大鼓發(fā)展史上的地位
事業(yè)情懷大家風(fēng)范——祝賀羅揚(yáng)同志從事曲藝工作60周年
周良對(duì)蘇州評(píng)話和蘇州彈詞研究的重大貢獻(xiàn)及啟示意義
蘇文茂相聲表演的“文哏”特色及其當(dāng)下意義——寫(xiě)在蘇文茂先生從事相聲表演65周年之際
馬季：作為相聲藝術(shù)承前啟后的一代大家
劉蘭芳評(píng)書(shū)說(shuō)演的聲韻美及其當(dāng)下意義
姜昆、梁左與“我”
論何忠華的藝術(shù)創(chuàng)造
論金麗生對(duì)蘇州彈詞的藝術(shù)傳承——兼論影響當(dāng)前蘇州彈詞傳承發(fā)展的一些理論與實(shí)踐問(wèn)題
周玉峰和常州曲藝的傳承發(fā)展

第四編 發(fā)展思考
中國(guó)曲藝的當(dāng)代命運(yùn)
從文化生態(tài)角度系統(tǒng)認(rèn)識(shí)和解決曲藝發(fā)展面臨的問(wèn)題
曲藝保護(hù)的基本理念與現(xiàn)實(shí)思路
“全球化”時(shí)代的曲藝傳承與傳播問(wèn)題
現(xiàn)實(shí)中的曲藝和曲藝所面臨的現(xiàn)實(shí)——在“現(xiàn)實(shí)與文藝：2009北京文藝論壇”上的即興演講
后記