立象盡意與影像表意：中國傳統(tǒng)美學(xué)在影視藝術(shù)中的理論再生

緒論
第一章 中國傳統(tǒng)美學(xué)中的立象盡意
第一節(jié) 《周易》的“立象以盡意”與《詩經(jīng)》的比興手法
一 《周易》的“立象以盡意”
二 《詩經(jīng)》的比興手法
第二節(jié) 老子的“大象”與莊子的寓言
一 《老子》的“大象”
二 《莊子》的寓言
第三節(jié) 中國古代文論中的“象”思維
一 一覽中國文論之“象”思維
二 由《文心雕龍》中“風(fēng)骨”的現(xiàn)代闡釋再看古代文論之“象”思維
第四節(jié) 立象盡意的美學(xué)特征
一 所盡之“意”的幽隱性
二 所立之“象”的旨?xì)w性
三 “象”與“意”合、虛實(shí)相生

第二章 當(dāng)代影視的影像表意
第一節(jié) 影視影像的屬性
一 自然逼真的具象性與含蓄曖昧的多義性
二 熟悉而又陌生的奇觀性
三 敘事表意的合目的性
第二節(jié) 影像的敘述與表意功能
一 矛盾叢生的影像：敘述與表意功能的博弈
二 他山之石：組合與聚合關(guān)系理論的參照
第三節(jié) 影像與表意
一 影像的表意屬性
二 影像何以表意
第四節(jié) 影像表意的輔助元素
一 錨定與中轉(zhuǎn)：語言、文字對影像表意的輔助
二 境生像外：音響、音樂對影像表意的輔助

第三章 立象盡意與影像表意
第一節(jié) “象”與“像”的抵牾與融合
一 “象”與“像”的抵牾
二 “象”與“像”的融合
三 立象盡意與影像表意的融合
第二節(jié) 主客交融：立象盡意對影像表意的啟示之一
一 影像的主客一體性
二 影像表意的主客交融之道
第三節(jié) 虛實(shí)相生：立象盡意對影像表意的啟示之二
一 影像的虛實(shí)一體性
二 影像表意的虛實(shí)相生之道
第四節(jié) 意象經(jīng)營：立象盡意對影像表意的啟示之三
一 傳統(tǒng)的固定意象
二 營造新的獨(dú)特意象

第四章 立象盡意與影像語言的融合及其理論再生
第一節(jié) 影視鏡頭語言與立象盡意
一 影視鏡頭語言的表意性
二 立象盡意與鏡頭語言的融合及其理論再生
第二節(jié) 影視造型語言與立象盡意
一 影視影像造型語言的表意性
二 立象盡意與影像造型語言的融合及其理論再生
第三節(jié) 蒙太奇與立象盡意
一 影視蒙太奇的表意性
二 立象盡意與蒙太奇的融合及其理論再生

第五章 立象盡意對后現(xiàn)代影視影像的救贖
第一節(jié) 后現(xiàn)代影像的奇觀
一 德波的景觀社會
二 波德里亞的擬象與超真實(shí)
第二節(jié) 中國當(dāng)代影視影像的后現(xiàn)代文化表征
一 后現(xiàn)代文化及其影像的特征
二 中國當(dāng)代影視影像的后現(xiàn)代表征
第三節(jié) 立象盡意：后現(xiàn)代影像的救贖之道
一 立象盡意的旨?xì)w性與工具性對后現(xiàn)代影像碎片化的救贖
二 立象盡意的主客交融對后現(xiàn)代影像情感衰竭和風(fēng)格缺失的救贖
三 立象盡意的幽隱性對后現(xiàn)代影像無深度感的救贖
四 立象盡意的虛實(shí)相生對后現(xiàn)代影像不辨真?zhèn)蔚木融H

參考文獻(xiàn)：
后記：“言不盡意”