歷史是被描述的：中國(guó)電影歷史的景觀建構(gòu)

定　價(jià)：￥55.00

作　者：	高小健著
出版社：	北京時(shí)代華文書(shū)局
叢編項(xiàng)：	中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787807692140	出版時(shí)間：	2015-03-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	376	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)：歷史是被描述的（中國(guó)電影歷史的景觀建構(gòu)）》深入研究了中國(guó)電影歷史的景觀建構(gòu)，從“歷史是被描述的”這一角度觀察了中國(guó)早期電影藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，反思中國(guó)電影史學(xué)進(jìn)程，系統(tǒng)地探討了中國(guó)電影走過(guò)的道路、積淀的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與理論精粹。

作者簡(jiǎn)介

高小健，1955年12月生于北京，博士，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要專(zhuān)業(yè)方向是中國(guó)電影史研究和戲曲電影研究，2005年出版中國(guó)首部關(guān)于戲曲電影的史著《中國(guó)戲曲電影史》，引起廣泛關(guān)注。出版了首部中國(guó)30年代電影的斷代史《新興電影：一次劃時(shí)代的運(yùn)動(dòng)》。獨(dú)自承擔(dān)國(guó)家社科基金課題《戲曲電影藝術(shù)論》。此外還參與了國(guó)家級(jí)課題《中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)史》和中國(guó)高教出版社立項(xiàng)的首部中國(guó)普通高校電影學(xué)教材《中國(guó)電影史》的撰稿。在中國(guó)電影史、電影理論與文化、電影劇作理論和電影劇作家、電影導(dǎo)演、戲曲電影等研究方面撰寫(xiě)、發(fā)表論文數(shù)十篇，發(fā)表大量影視評(píng)論。主要論文有《西風(fēng)東漸與20年代中國(guó)電影價(jià)值觀》《30年代電影文化運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的歷史條件》《“費(fèi)穆電影”與中國(guó)民族電影的美學(xué)風(fēng)范》《電影劇作的演進(jìn)》《換一個(gè)角度看歷史——中國(guó)30年代電影的商業(yè)化復(fù)讀》《新中國(guó)以來(lái)對(duì)中國(guó)電影歷史的復(fù)讀》《30年代中國(guó)電影對(duì)美國(guó)電影的態(tài)度》《現(xiàn)實(shí)主義——鐘惦棐電影美學(xué)觀的主線》《中國(guó)電影學(xué)術(shù)：開(kāi)拓與建構(gòu)——李少白先生電影理論再學(xué)習(xí)》《新中國(guó)以來(lái)的中國(guó)電影歷史研究》《都市生活的魅力——重讀<新舊上海>》等。

圖書(shū)目錄

自序
第一編被歷史與文化建構(gòu)的電影藝術(shù)家（一）——中國(guó)電影劇作家的成熟與成就
夏衍30年代的電影劇作藝術(shù)
30年代田漢電影觀念的轉(zhuǎn)變與劇作特點(diǎn)
革命洪流中的藝術(shù)理想與實(shí)踐——陽(yáng)翰笙電影戲劇創(chuàng)作再探
30年代洪深電影劇作的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格

第一編被歷史與文化建構(gòu)的電影藝術(shù)家（二）——中國(guó)電影導(dǎo)演的個(gè)體與風(fēng)范
“費(fèi)穆電影”與中國(guó)民族電影的美學(xué)風(fēng)范
大眾電影的旗幟——蔡楚生電影的思想主體與文化本質(zhì)
史東山的電影藝術(shù)
吳永剛：追索不盡的話題——一個(gè)電影知識(shí)分子的精神與藝術(shù)
劇影春秋——陳鯉庭戲劇電影藝術(shù)巡禮
起點(diǎn)——論湯曉丹1933年拍攝的三部影片
文學(xué)電影的終結(jié)——論謝晉電影的樣式

第二編中國(guó)電影歷史圖景的重建（一）——30年代電影專(zhuān)論
30年代電影文化運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的歷史條件
20世紀(jì)30年代中國(guó)新興電影批評(píng)和理論建樹(shù)
30年代中國(guó)電影劇作形態(tài)分析
30年代中國(guó)電影對(duì)美國(guó)電影的態(tài)度
換一個(gè)角度看歷史——對(duì)20世紀(jì)30年代電影的商業(yè)性思考
政治、文化的撞擊：30年代電影的多重面貌

第二編中國(guó)電影歷史圖景的重建（二）——中國(guó)電影史學(xué)思考
新中國(guó)成立以來(lái)對(duì)中國(guó)電影歷史的復(fù)讀
對(duì)中國(guó)電影史研究的思考
中國(guó)電影學(xué)術(shù)：拓展與建構(gòu)——李少白先生電影理論再學(xué)習(xí)

第二編中國(guó)電影歷史圖景的重建（三）——?dú)v史框架下的電影文化表達(dá)
現(xiàn)實(shí)主義——鐘惦棐電影美學(xué)觀的主線
香港電影文化的三種進(jìn)入
霧里看花——華語(yǔ)電影的文化想象
國(guó)產(chǎn)電影的文化選擇