全球化視野下的影視藝術(shù)研究

導(dǎo)論 全球化語境對(duì)影視藝術(shù)發(fā)展的影響
理論篇：全球化的理論視域與藝術(shù)本體的整合
第一章 全球化視野下的影視藝術(shù)本體理論研究
第一節(jié) 假定情境下的逼真感受
第二節(jié) 幻覺影像中的象征隱喻
第三節(jié) 超越現(xiàn)實(shí)的時(shí)間與空間
第二章 類型化的影視藝術(shù)風(fēng)格與特征
第一節(jié) 紀(jì)實(shí)片：現(xiàn)實(shí)生活的漸近線
第二節(jié) 娛樂片：造夢(mèng)工廠的神奇創(chuàng)造
第三節(jié) 喜劇片：眾生相的集體狂歡
第四節(jié) 恐怖片：玩的就是心跳
第三章 視聽語言的能指與所指
第一節(jié) 影像：視覺的本義與符號(hào)性
第二節(jié) 聲音：聽覺的還原與表現(xiàn)力
第四章 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭：創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)與再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)
第一節(jié) 蒙太奇的起源與發(fā)展
第二節(jié) 蒙太奇的分類與特征
第三節(jié) 蒙太奇的作用
第四節(jié) 長(zhǎng)鏡頭美學(xué)理論
第五章 世界影視藝術(shù)發(fā)展歷程
第一節(jié) 世界電影發(fā)展簡(jiǎn)史
第二節(jié) 世界電視發(fā)展簡(jiǎn)史
第三節(jié) 中國(guó)電影發(fā)展簡(jiǎn)史
第四節(jié) 中國(guó)電視發(fā)展簡(jiǎn)史

評(píng)論篇 全球化視野下的世界經(jīng)典影視作品研究
第一章 美國(guó)經(jīng)典電影評(píng)論
人本主義的回歸——《阿甘正傳》
關(guān)于自由與希望——《肖申克的救贖》
生命只為自由而戰(zhàn)——《勇敢的心》
震撼人心的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史——《辛德勒的名單》
春風(fēng)化雨，潤(rùn)物無聲——《死亡詩社》
美國(guó)黑色暴力文化與美學(xué)——《老無所依》
第二章 歐洲經(jīng)典電影評(píng)論
這個(gè)殺手不太冷——《殺手萊昂》（法國(guó)）
在痛苦中重覓內(nèi)心的自由——《藍(lán)色》（波蘭）
注定悲傷的愛情童話——《剪刀手愛德華》（英國(guó)）
每人心中都有一座“天堂電影院”——《天堂電影院》（意大利）
愛情的選擇與人格的自由——《法國(guó)中尉的女人》（英國(guó)）
在音樂中譜寫人生傳奇——《海上鋼琴師》（意大利）
疑是天使在人間——《天使愛美麗》（法國(guó)）
第三章 亞洲經(jīng)典電影評(píng)論
孩子的心靈世界純真如天堂——《小鞋子》（伊朗）
在時(shí)間中游走的記憶——《情書》（日本）
微笑留影，向死而生——《八月照相館》（韓國(guó)）
斷翅的蝴蝶，失翼的夢(mèng)想——《燕尾蝶》（日本）
生與死的詰問——《櫻桃的滋味》（伊朗）
宿命輪回，生命禪修——《春來冬去》（韓國(guó)）
第四章 中國(guó)經(jīng)典影視評(píng)論
歷史文化的反思——《黃土地》
人生如戲，戲如人生——《霸王別姬》
個(gè)體化青春記憶的書寫——《陽光燦爛的日子》
普通人的生存狀態(tài)——《三峽好人》
現(xiàn)代都市情感浮世繪——《重慶森林》
廢墟之上的民族精神與生命力量——《大太陽》