俞可自選集

001 1999—2013 展覽
003 轉(zhuǎn)型后的藝術(shù)——俄羅斯當(dāng)代繪畫
006　心靈孤寂的憧憬——?dú)W里根·雅克寧的油畫
012 轉(zhuǎn)向2003——《當(dāng)代美術(shù)家》首屆年度邀請(qǐng)展
012　另一種圖像
016　都市中的嬉戲——熊莉鈞和她的繪畫
020 異質(zhì)現(xiàn)場(chǎng)——汪建偉最新影像藝術(shù)展
022 嬉戲的圖像——2006 中國當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 （群展）
022　被模糊的界限
028 版藝盛代——英國20 世紀(jì)60 年代版畫
028　英國昨天的藝術(shù)與這里今天的空氣
032 同感——當(dāng)代新銳藝術(shù)家展 （群展）
032　同感·同感—— 年輕的藝術(shù)
036 玻璃——中國當(dāng)代藝術(shù)作品展（群展）
038 戲浪——當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 （群展）
040　外延的體驗(yàn)——一次與韋嘉的對(duì)話
050 混響——當(dāng)代影像藝術(shù)展（美國、加拿大、中國）
050　混響于東西——關(guān)于影像
056 變臉——當(dāng)代藝術(shù)展（群展）
056　變臉——寫在策展前的話
059 碰撞——關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)試驗(yàn)的案例 （群展）
059　碰撞：藝術(shù)版圖的交互
065 你西我東——中國當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 （群展）
065　差異的事實(shí)——有關(guān)“你西我東”的展覽命題
072 神域——崔岫聞個(gè)展
072　俞可對(duì)話崔岫聞：關(guān)于《神域》的拍攝
079 2010—2011 實(shí)驗(yàn)報(bào)告——張大力“極端現(xiàn)實(shí)”
079　藝術(shù)家訪談：關(guān)于“實(shí)驗(yàn)報(bào)告”
089 2010—2011 實(shí)驗(yàn)報(bào)告——“交互的影像”王廣義個(gè)展
089　對(duì)話王廣義——關(guān)于在坦克庫的實(shí)驗(yàn)報(bào)告
098 景像2012——中國新藝術(shù)
102 城市幻象——第三屆重慶青年美術(shù)雙年展
104 景觀再造——中國當(dāng)代藝術(shù)（匈牙利）
104　景觀再造——中國新藝術(shù)的東歐之行
109 國際藝術(shù)體系視角
111 第十一屆卡塞爾文獻(xiàn)展：卡塞爾日記
116 藝術(shù)回歸大眾的理想在何方
——記第十一屆文獻(xiàn)展與穿越歐洲的國際新長(zhǎng)征
121 強(qiáng)調(diào)地域特征的釜山雙年展
125 威尼斯版圖——風(fēng)格迥異的國家館
133 又見巴塞爾
139 傳奇的藝術(shù)終端——瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)
142 奧利瓦給中國帶來了什么——與阿其烈·波尼托·奧利瓦的對(duì)話
147 誰在擁有中國當(dāng)代藝術(shù)
——在巴塞爾博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)訪談收藏家烏利·郗克
153 評(píng)論
全球化視角下的思考
155 被忽略的“現(xiàn)場(chǎng)”——當(dāng)前外國美術(shù)研究領(lǐng)域的缺憾
159 藝術(shù)進(jìn)程的模式——雙年展
164 沒有事件的藝術(shù)事件
169 我們需要什么樣的藝術(shù)傳媒
172 進(jìn)退兩難的尷尬：當(dāng)代藝術(shù)的平面媒體轉(zhuǎn)型
177 藝術(shù)介入社會(huì)的實(shí)驗(yàn)實(shí)踐——農(nóng)業(yè)展覽館的中國當(dāng)代“豐收”藝術(shù)展
180 持續(xù)中的遺憾——我看2001 成都雙年展
……
243 藝術(shù)群落及藝術(shù)教育
245 坦克庫，在實(shí)驗(yàn)中前行
251 本土化不妨在鄉(xiāng)下——英國東米德蘭地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)圖景
255 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和大眾傳媒背景下的美育
264 在想象中潛行——關(guān)于四川美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)性教學(xué)的思考
268 寫在一次實(shí)驗(yàn)課程中的話
270 關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義溫床的黃桷坪調(diào)查
272 杜塞爾多夫的倒影——尋找我們的藝術(shù)文化狀態(tài)
275 后記