中國(guó)美術(shù)史

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	李豫閩，王玉芳，王菡薇，徐東樹(shù) 編
出版社：	南京師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	全國(guó)普通高等院校美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)示范教材
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787565114175	出版時(shí)間：	2014-07-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	254	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)美術(shù)史/全國(guó)普通高等院校美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)示范教材》敘述風(fēng)格上，堅(jiān)持在知識(shí)無(wú)誤的前提下，允許對(duì)美術(shù)史有適當(dāng)?shù)脑u(píng)析與闡釋。每位編寫(xiě)者各有專(zhuān)長(zhǎng)，他們結(jié)合長(zhǎng)期的研究與教學(xué)的心得，對(duì)美術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)與客觀知識(shí)有一些自己的理解與闡釋?zhuān)云谔峁┍纫话愕暮?jiǎn)要美術(shù)通史更為深入的內(nèi)容，也因此采納了一些新的研究成果，以增加內(nèi)容深度。同時(shí)保留了不同作者的寫(xiě)作風(fēng)格，適當(dāng)尊重編寫(xiě)者對(duì)美術(shù)史的差異性理解。如明清一段的“從‘揚(yáng)州八怪’到海上畫(huà)派”，雖然篇幅不長(zhǎng)，卻從畫(huà)家組織方式、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作內(nèi)涵與功能三個(gè)層面剖析了二者的差異與演進(jìn)。近代一段寫(xiě)“中西融合”這一線索，簡(jiǎn)要追溯至明末的“西畫(huà)初漸”，而不局限于晚清，以此保證線索的完整性。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)美術(shù)史》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

總序
前言
第一章早期生活與禮儀美術(shù)：史前至殷商
第一節(jié) 美術(shù)的萌芽
第二節(jié) 早期制陶工藝
第三節(jié) 早期玉石
第四節(jié) 夏商青銅器
第二章宗法制的禮儀美術(shù)：周至漢
第一節(jié) 宗法制度及其禮教藝術(shù)
第二節(jié) 周朝青銅器
第三節(jié) 周朝玉器
第四節(jié) 秦漢雕塑
第五節(jié) 楚漢漆器
第六節(jié) 漢代繪畫(huà)
第三章士族與宗教的美術(shù)：魏晉南北朝
第一節(jié) 書(shū)畫(huà)的自覺(jué)——魏晉美術(shù)
第二節(jié) “傳神”與“六法”影響下的南朝美術(shù)
第三節(jié) 北朝佛教美術(shù)的興盛
第四章士大夫文人的美術(shù)：隋唐至宋元
第一節(jié) 宮廷士大夫及其繪畫(huà)
第二節(jié) 水墨畫(huà)的成熟與興盛
第三節(jié) 文人繪畫(huà)的觀念與“墨戲”
第四節(jié) 文人失路與元代山水畫(huà)
第五節(jié) 繪畫(huà)史鑒的開(kāi)創(chuàng)
第六節(jié) 士大夫文人書(shū)法藝術(shù)的再度
輝煌
第七節(jié) 中國(guó)化的佛教美術(shù)
第五章市民文人的美術(shù)：明清
第一節(jié) 明清繪畫(huà)流派與市民趣味
第二節(jié) 明代宮廷繪畫(huà)與浙派
第三節(jié) 吳門(mén)畫(huà)派的世俗文人趣味
第四節(jié) 晚明繪畫(huà)潮流
第五節(jié) “四王”與雅正畫(huà)風(fēng)
第六節(jié) “四僧”與野逸畫(huà)風(fēng)
第七節(jié) 清代金石學(xué)與書(shū)法
第八節(jié) 從“揚(yáng)州八怪”到海上畫(huà)派
第九節(jié) 明清書(shū)畫(huà)鑒藏與藝術(shù)市場(chǎng)
第十節(jié) 明清園林與生活器物
第六章變革與開(kāi)放的美術(shù)：晚清以來(lái)
第一節(jié) 晚清變局與“美術(shù)革命”
第二節(jié) 中西融合
第三節(jié) 對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)展
第四節(jié) 為民眾的、為政治的美術(shù)
第五節(jié) 先鋒探索與當(dāng)代美術(shù)