生生不息的車轱轆菜：東北二人轉(zhuǎn)在鄉(xiāng)土社會(huì)中的傳承

緒　論／001
　　一　研究對(duì)象及選題意義／001
　　二　研究方法及資料來源／008
第一章　二人轉(zhuǎn)發(fā)生的社會(huì)文化背景／013
　　第一節(jié)　二人轉(zhuǎn)起源傳說／013
　　第二節(jié)　東北文化生態(tài)孕育了二人轉(zhuǎn)／040
　　第三節(jié)　二人轉(zhuǎn)形成的土壤——農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式／042
　　第四節(jié)　東北人的構(gòu)成與二人轉(zhuǎn)的形成／047
　　本章小結(jié)／060
第二章　二人轉(zhuǎn)的傳承線路與傳承方式／061
　　第一節(jié)　二人轉(zhuǎn)的地緣傳承與家族傳承——以新民市二人轉(zhuǎn)傳承線路為例／061
　　第二節(jié)　二人轉(zhuǎn)的師徒傳承／076
　　第三節(jié)　學(xué)習(xí)班：當(dāng)代二人轉(zhuǎn)的一種傳承方式／092
　　第四節(jié)　無師自通——兼說二人轉(zhuǎn)“海樂子”／107
　　本章小結(jié)／130
第三章　二人轉(zhuǎn)傳承人社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的建構(gòu)／131
　　第一節(jié)　拜把子與聯(lián)姻——建立江湖家庭／131
　　第二節(jié)　從江湖班、江湖會(huì)到江湖行——社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的形成／134
　　第三節(jié)　“江湖道”——二人轉(zhuǎn)行規(guī)與禁忌／139
　　第四節(jié)　“學(xué)會(huì)江湖話，走遍天下都不怕”——二人轉(zhuǎn)行話／144
　　第五節(jié)　二人轉(zhuǎn)藝人江湖品格的物質(zhì)體現(xiàn)／153
　　第六節(jié)　二人轉(zhuǎn)藝人江湖品格的成因／157
　　本章小結(jié)／168
第四章　傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)文本傳承／169
　　第一節(jié)　傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)文本概述／170
　　第二節(jié)　二人轉(zhuǎn)的“篇”／183
　　第三節(jié)　程式性句、詞／198
　　第四節(jié)　腔調(diào)、轍韻與板頭／213
　　第五節(jié)　表演與文本傳承的互動(dòng)／221
　　本章小結(jié)／226
第五章　二人轉(zhuǎn)在當(dāng)代鄉(xiāng)土社會(huì)中的傳承形態(tài)／227
　　第一節(jié)　二人轉(zhuǎn)的當(dāng)代存在形態(tài)／227
　　第二節(jié)　當(dāng)代二人轉(zhuǎn)藝人的“走江湖”演出（上）／241
　　第三節(jié)　當(dāng)代二人轉(zhuǎn)藝人的“走江湖”演出（下）／258
　　第四節(jié)　其他演出形態(tài)／268
　　本章小結(jié)／271
第六章　二人轉(zhuǎn)的發(fā)展前景／273
　　引　言／273
　　第一節(jié)　傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的發(fā)展方向／278
　　第二節(jié)　二人轉(zhuǎn)可持續(xù)發(fā)展策略／291
　　第三節(jié)　“非遺”保護(hù)視野下的傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)傳承／302
　　本章小結(jié)／318
結(jié)　語／319
附　錄／324
　　附錄1：傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)劇目匯編／324
　　附錄2：傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)“篇”之舉隅／327
　　附錄3：傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的劇目內(nèi)程式／339
　　附錄4：哭七關(guān)和哭十八包唱詞／349
索　引／354
參考文獻(xiàn)／357
后　記／381

圖目錄
圖1-1　當(dāng)代藝人背對(duì)觀眾出場(chǎng)／022
圖1-2　二人轉(zhuǎn)大師兄／036
圖2-1　孫菊收徒儀式／082
圖2-2　學(xué)員為大師兄貼對(duì)聯(lián)／089
圖2-3　老師（王春麗）帶領(lǐng)學(xué)員給大師兄叩頭／089
圖2-4　老師（郭文山）給學(xué)員訓(xùn)話／090
圖2-5　學(xué)習(xí)班學(xué)員掏板綱／103
圖2-6　學(xué)習(xí)班學(xué)員學(xué)習(xí)唱腔／103
圖2-7　新華廣場(chǎng)下午的“海樂子”／109
圖2-8　湖濱公園中的“海樂子”／110
圖2-9　廣場(chǎng)“海樂子”演出／114
圖2-10　“海樂子”的廣場(chǎng)傳承／115
圖2-1　1鄉(xiāng)間“海樂子”演出／124
圖3-1　大板上的江湖扣（亦名獅子頭）／155
圖3-2　八塊大板／156
圖5-1　城市二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)票價(jià)／231
圖5-2　黑山地方劇節(jié)目廣告／232
圖5-3　鄉(xiāng)土社會(huì)中的草臺(tái)／238
圖5-4　二人轉(zhuǎn)藝人哭七關(guān)／246
圖5-5　二人轉(zhuǎn)藝人哭十八包／247
圖5-6　二人轉(zhuǎn)藝人在喪葬儀禮中演唱小帽／254
圖5-7　二人轉(zhuǎn)藝人在喪葬儀禮中演唱《包公吊孝》等苦戲／256
圖5-8　二人轉(zhuǎn)藝人在紅事情中的“包裝”演出／260
圖5-9　二人轉(zhuǎn)藝人在紅事情中的絕活表演／260
圖6-1　二人轉(zhuǎn)的兒童觀眾／302
圖6-2　老藝人走江湖時(shí)使用的氈帽和彩衣／304
圖6-3　彩棒／306
圖6-4　二人轉(zhuǎn)專家走訪二人轉(zhuǎn)傳承人（左），二人轉(zhuǎn)藝人為專家講解“板綱”（右）／307
圖6-5　新民市二人轉(zhuǎn)展覽園入園畫／311
圖6-6　王蹇像及其簡介／313
圖6-7　拜師圖及門生帖／315
表目錄
表1-1　新民地區(qū)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)時(shí)間／044
表1-2　清代山東省田地與人口數(shù)／053
表1-3　1753～1911年東北人口數(shù)／054
表1-4　直魯兩省赴東北墾殖之人數(shù)（由奉天站登記者）／055
表2-1　新民二人轉(zhuǎn)藝人傳承譜系／064
表2-2　師承關(guān)系簡單或無法列入師承譜系的藝人／071
表2-3　劉芳二人轉(zhuǎn)培訓(xùn)基地學(xué)員基本情況／095
表2-4　劉芳二人轉(zhuǎn)學(xué)習(xí)班學(xué)員年齡／099
表2-5　劉芳二人轉(zhuǎn)學(xué)習(xí)班學(xué)員文化程度／099
表2-6　劉芳二人轉(zhuǎn)學(xué)習(xí)班課程安排／101
表2-7　部分廣場(chǎng)“海樂子”基本情況／110
表2-8　部分鄉(xiāng)間“海樂子”基本情況／117
表2-9　鄉(xiāng)間“海樂子”演出節(jié)目單／123
表5-1　劇場(chǎng)二人轉(zhuǎn)節(jié)目單／229
表5-2　2010年8月2日下鄉(xiāng)演出節(jié)目單／265
表5-3　2009年7月24日史鋼、趙萍在喪葬儀禮中的演出節(jié)目單／265
表5-4　2009年8月1日史鋼、趙萍在飯店開業(yè)慶典中的演出節(jié)目單／266
表5-5　2010年8月2日下鄉(xiāng)演出每副架演出內(nèi)容所占比例／266
表5-6　史鋼、趙萍各種走江湖演出內(nèi)容所占比例對(duì)比／266