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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《影片分析：華語(yǔ)武俠電影文本細(xì)讀》選取了21世紀(jì)第一個(gè)十年中，在全球商業(yè)市場(chǎng)與國(guó)際電影評(píng)獎(jiǎng)體系兩個(gè)方面取得輝煌成就的四部華語(yǔ)武俠影片《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》，通過(guò)文本細(xì)讀，針對(duì)上述座屏的美學(xué)風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)、視聽(tīng)語(yǔ)言、作品類(lèi)型等方面進(jìn)行了深入的分析。

作者簡(jiǎn)介

　　吳瓊，1970年生于吉林省長(zhǎng)春市。1993年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系（電影劇作專(zhuān)業(yè)），獲學(xué)士學(xué)位。1996年畢業(yè)于北京電影學(xué)院電影理論研究室（電影敘事學(xué)研究方向），獲碩士學(xué)位并留校任教。現(xiàn)任北京電影學(xué)院電影學(xué)系副教授，擔(dān)任《類(lèi)型電影》、《電影劇作》、《電影理論》、《大師研究））等課程的教學(xué)工作。近年在各類(lèi)影視學(xué)術(shù)刊物上已發(fā)表論文近20萬(wàn)字，并在電影《警官崔大慶》、電視連續(xù)劇《可憐天下男人心》、《風(fēng)云世家》、《奇緣背后》、《誠(chéng)信無(wú)價(jià)》等多部影視劇作品中參與編劇刨作工作。

圖書(shū)目錄

前言武俠電影：動(dòng)作之藝術(shù)與精神之力度
一、歷史：華語(yǔ)電影進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)的敲門(mén)磚
二、機(jī)遇：華流與武俠熱
三、關(guān)隘：文化傳統(tǒng)與類(lèi)型慣例的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新
《臥虎藏龍》：東方詩(shī)意的現(xiàn)代性危機(jī)
一、華語(yǔ)電影開(kāi)創(chuàng)性的里程碑式作品
二、繼承與創(chuàng)新：對(duì)傳統(tǒng)的高度自覺(jué)與深刻反省
三、開(kāi)放融合的文化詮釋視角
四、竹林景觀與道法自然
五、學(xué)貫中西：隱喻藝術(shù)與變形神話
六、富有詩(shī)意和精神內(nèi)涵的動(dòng)作設(shè)計(jì)
《英雄》：風(fēng)格飽和與意義超載
一、高度風(fēng)格化的類(lèi)型策略
二、類(lèi)型混合：宏大史詩(shī)與武俠動(dòng)作
三、歷史作為現(xiàn)代事實(shí)的注腳：一份國(guó)家主義的聲明
四、猜謎式情節(jié)游戲和反復(fù)自我解構(gòu)的怪圈
五、《英雄》VS．《臥虎藏龍》：爭(zhēng)雄抑或守雌
六、經(jīng)濟(jì)學(xué)角度：本土市場(chǎng)的首次票房奇跡
七、跨國(guó)界的“民族商品”
《十面埋伏》：一場(chǎng)注定失敗的突圍
一、張藝謀和張偉平的商業(yè)策略：縮減籌碼
二、國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)：票房縮水
三、發(fā)行策略比較：國(guó)內(nèi)VS．海外市場(chǎng)
四、啟示：加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)預(yù)見(jiàn)與控制能力
五、對(duì)《英雄》的顛覆與張藝謀的自我重構(gòu)
六、文化雜糅的夾生感與不適應(yīng)癥
七、竹林大戰(zhàn)：《十面埋伏》VS．《俠女》
八、張藝謀的“商業(yè)作者屬性”
《功夫》：禪宗與后現(xiàn)代風(fēng)格的完美融合
一、類(lèi)型雜糅與后現(xiàn)代風(fēng)格
二、流行文化記憶的再現(xiàn)
三、“豬籠城寨”——東方人文視覺(jué)奇觀
四、對(duì)武俠傳統(tǒng)的自我影射、自我參考
五、動(dòng)作：喜劇、CGI特效、戲仿
六、中國(guó)傳統(tǒng)禪宗人文思想的詮釋
七、跨文化輸出與先天文化基因障礙
跨國(guó)界與多元文化視野中的成龍華語(yǔ)電影（1995-2005）
一、20世紀(jì)80年代首次進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)
二、暌違十載：二度出征世界
三、《紅番區(qū)》：多元文化理念的碰撞
四、李小龍VS成龍：華人形象與陽(yáng)剛之氣
五、成龍與好萊塢的雙贏合作
六、英語(yǔ)片與動(dòng)作搭檔喜?。骸都夥鍟r(shí)刻》系列