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內(nèi)容簡介

　　《中國文化創(chuàng)新理論研究叢書：藝術表演團體改革與發(fā)展的路徑研究》從縱向歷時性視角，突破主要關注于改革進程、改革手段和策略的傳統(tǒng)研究視野，較為完整地梳理了我國藝術表演團體改革的歷史脈絡，彌補了當下藝術表演團體整體性研究的不足；同時，從共時性的視角，對國外藝術院團管理、改革與發(fā)展的基本情況予以了介紹、歸納和經(jīng)驗總結，通過中外差別的對照，開掘出一些可供我國院團改革的基本經(jīng)驗?！吨袊幕瘎?chuàng)新理論研究叢書：藝術表演團體改革與發(fā)展的路徑研究》用較大的篇幅關注了當前最為熱門的市場化改革（轉(zhuǎn)企改制），并對這一改革的成效進行了整體價值評價，對我們更加客觀地看待和認識當前的改革進程應有所裨益。

作者簡介

　　陳庚，1982年生，武漢大學國家文化創(chuàng)新研究中心研究人員，博士后。主要從事文化體制改革、文化產(chǎn)業(yè)研究。主持國家社科基金藝術學青年項目“我國藝術表演團體改革的政策與路徑研究”、國家社科基金青年項目“國有文化資產(chǎn)管理體制建構的政策路徑研究”。作為子課題負責人參與了國家社科基金重大招標項目和文化部、財政部、國家文物局、湖北省文化廳等單位的委托項目近20項。在國家核心期刊發(fā)表文化產(chǎn)業(yè)、文化體制論文近20篇，部分文章為《新華文摘》、《人大復印資料》、《高等學校文科學術文摘》轉(zhuǎn)載。

圖書目錄

前言
第一章藝術表演團體管理體制的歷史來源
一、外部導向：蘇聯(lián)文化模式的示范
（一）蘇聯(lián)文化模式的內(nèi)涵
（二）蘇聯(lián)文化模式的結構
（三）蘇聯(lián)文化模式的功能
（四）蘇聯(lián)文化模式的中國移植
二、內(nèi)源基礎：蘇區(qū)根據(jù)地文藝模式的延展
（一）蘇區(qū)根據(jù)地文藝模式的內(nèi)涵
（二）蘇區(qū)根據(jù)地文藝模式的結構
（三）蘇區(qū)根據(jù)地文藝模式的功能
（四）蘇區(qū)根據(jù)地文藝模式的延伸
第二章國家藝術管理體制的確立
一、新中國成立前的戲班管理模式
（一）新中國成立前戲班管理的制度結構
（二）民國時期戲班管理模式舉要
二、“五五”戲改
（一）“五五”戲改的醞釀
（二）“五五”戲改的內(nèi)容
（三）“改戲、改人、改制”的全面施行
（四）改革成效初顯：戲曲會演和話劇觀摩
（五）“五五”戲改的體制性意義
三、新中國藝術表演團體管理體制的確立
（一）一貫制的統(tǒng)管機構形成
（二）計劃性管理體制的確立
（三）同構性的蘇聯(lián)大劇院組織模式
（四）國家藝術院團布局初成
四、新中國藝術表演團體管理體制的基本特征
（一）科層結構
（二）單位體制
（三）黨政兼管
（四）管辦不分
第三章藝術表演團體體制改革的進程分析
一、撥亂反正與院團改革的起步（19771984年）
（一）撥亂反正與藝術表演團體事業(yè)的恢復
（二）多種經(jīng)營的自發(fā)探索與承包經(jīng)營責任制的試行
二、結構調(diào)整與改革的初步探索（1985-1991年）
（一）藝術表演團體改革的全面啟動
（二）“雙軌制”改革的實施
三、市場導向與改革的持續(xù)推進（1992-2002年）
（一）市場導向與改革的日漸深入
（二）中直院團改革的推進
四、整體推進與改革的全面深化（2003年一）
（一）國有文藝院團改革試點工作的展開
（二）國有文藝院團改革的全面深入展開
第四章藝術表演團體體制改革與發(fā)展的現(xiàn)狀特征與價值評估
一、藝術表演團體改革的總體成效
（一）宏觀層面——外部管理方式的改革創(chuàng)新
（二）中觀層面——體制外市場力量的成長
（三）微觀層面——內(nèi)在功能結構的優(yōu)化
二、藝術表演團體發(fā)展的現(xiàn)狀特征
（一）國有文藝院團體制改革不斷深化，涌現(xiàn)出一批
示范性劇團
（二）藝術創(chuàng)作逐步繁榮，劇目呈現(xiàn)精品化和品牌化
……
第五章國外藝術表演團體發(fā)展的基本經(jīng)驗與啟示
第六章藝術表演團體改革的價值取向與政策建議