20世紀(jì)中國(guó)戲劇理論批評(píng)史

一、政治化與美學(xué)化：戲劇觀念的正題與副題
二、現(xiàn)代化與民族化：戲劇觀念的坦途或迷途
三、現(xiàn)實(shí)主義或現(xiàn)代主義：戲劇觀念的立場(chǎng)或方法
第一章 戲曲改良思潮和現(xiàn)代戲曲理論的奠基
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 晚清戲曲改良理論
第三節(jié) 戲曲本體論
第四節(jié) 早期的新舊劇探討及戲曲改良理論
第二章 戲曲的現(xiàn)代化：“五四”戲曲論爭(zhēng)與現(xiàn)代戲曲觀念的確立
第一節(jié) 概述
第二節(jié) “五四”戲曲論爭(zhēng)
第三節(jié) 戲曲改良論
第四節(jié) 戲曲本體論
第五節(jié) 戲曲創(chuàng)作論
第六節(jié) 表演藝術(shù)理論
第七節(jié) 戲曲大眾化理論
第三章 從“新劇”到“國(guó)劇”：現(xiàn)代話劇批評(píng)的發(fā)端與問題
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 早期“新劇”批評(píng)
第三節(jié) 南開新劇團(tuán)：“純藝術(shù)之戲劇”與“寫實(shí)主義之真精神”
第四節(jié) 《新青年》派：“純粹戲劇”與“易卜生主義”
第五節(jié) “國(guó)劇”：融通中西古今的國(guó)民戲劇理想
第四章 從“愛美劇”到“民眾戲劇”：現(xiàn)代獨(dú)立戲劇觀的形成與發(fā)展
第一節(jié) 概述
第二節(jié) “愛美的戲劇”：建立以“真戲劇”為核心的現(xiàn)代戲劇體系
第三節(jié) “到民間去”：民眾戲劇的進(jìn)一步發(fā)展
第四節(jié) “促進(jìn)光明的社會(huì)”：學(xué)校戲劇運(yùn)動(dòng)的理論與實(shí)踐
第五節(jié) 讓劇運(yùn)散發(fā)“異彩”：農(nóng)民戲劇運(yùn)動(dòng)的理論與實(shí)踐
第六節(jié) “走向血肉相搏的民族戰(zhàn)場(chǎng)”：為抗戰(zhàn)服務(wù)的戲劇萌發(fā)
第五章 談劇亦有專門學(xué)：現(xiàn)代話劇理論的引進(jìn)與建立
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 西方戲劇理論的譯介與研究
第三節(jié) 走向成熟的話劇理論
第四節(jié) 走向成熟的話劇批評(píng)
……
第六章 “為真理服務(wù)到底”：革命現(xiàn)實(shí)主義的批評(píng)實(shí)踐
第七章 以救亡為主潮：戲曲演進(jìn)的民族主義動(dòng)力
第八章 以救亡為主潮：確立“民族化”的話劇存在形態(tài)
第九章 臺(tái)灣戲?。簭娜論?jù)時(shí)代到國(guó)民黨統(tǒng)治初期
第十章 革命古典主義：意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)的戲曲觀念
第十一章 “推陳出新”：戲曲改革理論
第十二章 “北焦南黃”：探索中國(guó)的演劇理論
第十三章 “筑就我們的國(guó)家”：新中國(guó)戲劇批評(píng)的主要問題
第十四章 “樣板戲”：戲劇作為一種國(guó)家藝術(shù)意識(shí)形態(tài)
第十五章 二度西潮：臺(tái)灣的現(xiàn)代主義戲劇思潮
第十六章 從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義：探索戲劇的觀念與實(shí)踐
第十七章 異類空間：中國(guó)戲劇的跨文化書寫