中國藝術(shù)學(xué)大系：中國戲曲史

定　價(jià)：￥98.00

作　者：	劉文峰著
出版社：	生活·讀書·新知三聯(lián)書店
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲劇藝術(shù)/舞臺藝術(shù) 戲劇藝術(shù)理論藝術(shù)

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ISBN：	9787108043757	出版時(shí)間：	2013-08-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	785	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　中國戲曲，是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)。中國戲曲從原始文化的遠(yuǎn)古時(shí)期走來，當(dāng)它一出現(xiàn)在人類文明的歷史上，就作為中華文化主體的一部分而生生繁衍。如果我們要尋找中華文化遙遠(yuǎn)的歷史信息，戲曲自然是一個(gè)不可忽視的載體。更為重要的是，深入體現(xiàn)在底層民眾意識中、并對今天的社會還在發(fā)揮著巨大制約作用的傳統(tǒng)文化是明清以來形成的民俗文化，而民俗文化的一個(gè)集中代表則是遍及中華大地、充塞了她的各個(gè)角落的地方戲曲。中華戲曲實(shí)在是中華民族文化里的一枝聲葩，它集中了中華文化的全部精粹和龐雜，而以最通俗的為普通民眾所喜聞樂見的形式體現(xiàn)出來。

作者簡介

　　劉文峰，現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長、研究員、博士研究生導(dǎo)師，文化部非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會委員，中國推薦聯(lián)合國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄專家委員會委員，中國戲曲表演學(xué)會會長、中國戲曲學(xué)會常務(wù)理事、中國藝術(shù)人類學(xué)常務(wù)理事、中國炎黃文化研究會理事、中國儺戲?qū)W會理事。先后被山西師范大學(xué)、東南大學(xué)聘為兼職教授，文化部民族民間文化發(fā)展中心特約研究員。從1982年起，承擔(dān)國家社科重大科研項(xiàng)目30卷本《中國戲曲志》的編輯出版工作，擔(dān)任中國戲曲志總編輯部主任?！吨袊鴳蚯尽吩谑笪乃嚰芍緯新氏韧瓿删幾氤霭婀ぷ?，在國內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響。文化部先后授予他編審成果一等獎、文藝集成志書“特殊個(gè)人貢獻(xiàn)獎”。2001年以來，先后承擔(dān)《全國劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查》、《西北人文資源數(shù)據(jù)庫·民間戲劇》、《北京戲劇通史》、《清代戲曲發(fā)展史》、《中國近代戲曲史》、《中國少數(shù)民族劇種發(fā)展史》、《京劇藝術(shù)大典》等國家藝術(shù)學(xué)科重點(diǎn)項(xiàng)目。除集體科研成果外，還出版有《山陜商人與梆子戲考論》、《百年梨園春秋》、《中國戲曲文化圖典》、《中國戲曲文化史》、《戲曲史志研究》等戲曲專著，以及編輯出版《梅蘭芳訪美京劇圖譜》、《京劇大師程硯秋》、《20世紀(jì)中國文藝圖志·戲曲卷》、《舊京社戲圖》、《傅惜華藏古典戲曲叢刊》等戲曲文獻(xiàn)。其中《梅蘭芳訪美京劇圖譜》獲國家圖書獎、《20世紀(jì)中國文藝圖志·戲曲卷》獲中國圖書獎、《中國戲曲文化圖典》獲中國藝術(shù)研究院科研成果一等獎，《北京戲劇通史》獲北京市哲學(xué)社會科學(xué)科研成果二等獎。2000年文化部授予全國文化系統(tǒng)優(yōu)秀專家稱號，2007年文化部授予全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作先進(jìn)工作者稱號。目前主要從事戲曲民俗學(xué)、近現(xiàn)代戲曲史和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)·傳統(tǒng)戲劇傳承保護(hù)的研究和教學(xué)。

圖書目錄

中國藝術(shù)學(xué)的當(dāng)代建構(gòu)（總序）王文章
緒論
第一節(jié) 戲曲的基本特征
第二節(jié) 戲曲的多樣性
第一章中國戲曲的淵源與形成
第一節(jié) 先秦歌舞
第二節(jié) 漢代與南北朝時(shí)期的百戲
第三節(jié) 隋唐參軍戲
第二章北曲雜劇概述
第一節(jié) 宋金雜劇
第二節(jié) 元明雜劇
第三節(jié) 北雜劇的藝術(shù)形式
第三章關(guān)漢卿與王實(shí)甫的劇作
第一節(jié) 關(guān)漢卿及其劇作
第二節(jié) 王實(shí)甫的《西廂記》
第四章南戲傳奇概述
第一節(jié) 南戲的早期作品
第二節(jié) 傳奇作家作品概述
第三節(jié) 南戲的聲腔與特點(diǎn)
第五章明代優(yōu)秀傳奇作家及其代表作
第一節(jié) 李開先的《寶劍記》
第二節(jié) 湯顯祖與《牡丹亭》
第三節(jié) 孟稱舜的《嬌紅記》及其創(chuàng)作理論
第六章清代優(yōu)秀傳奇作家及其代表作
第一節(jié) 李玉與蘇州作家群的創(chuàng)作
第二節(jié) 李漁的劇作與創(chuàng)作理論
第三節(jié) 洪升的《長生殿））
第四節(jié) 孔尚任的《桃花扇》
第五節(jié) 《雷峰塔》傳奇
第七章花雅之爭與京劇的興起
第一節(jié) 雅部的衰落
第二節(jié) 花雅之間的競爭與融合
第三節(jié) 皮簧的源流與京劇的形成
第四節(jié) 皮黃聲腔的其他劇種
第八章梆子腔及其主要劇種
第一節(jié) 梆子戲的源流與形成
第二節(jié) 梆子戲興盛的原因
第三節(jié) 梆子戲的藝術(shù)成就和影響
第四節(jié) 梆子戲的主要劇種及相互關(guān)系
第九章多聲腔劇種
第一節(jié) 西南地區(qū)的多聲腔劇種
第二節(jié) 華南地區(qū)的多聲腔劇種
第三節(jié) 華東地區(qū)的多聲腔劇種
第十章古老劇種與祭祀儀式劇
第一節(jié) 南方的古老劇種
第二節(jié) 北方的古老劇種
第三節(jié) 祭祀儀式劇
第十一章民間小戲與新興劇種
第一節(jié) 花鼓灘簧戲
第二節(jié) 采茶戲
第三節(jié) 花燈戲
第四節(jié) 秧歌戲
第五節(jié) 道情戲
第六節(jié) 二人臺、二人轉(zhuǎn)
第七節(jié) 新興劇種
第十二章少數(shù)民族劇種
第一節(jié) 戲曲是中華各民族人民的共同創(chuàng)造
第二節(jié) 戲曲的基本特征與民族特征
第三節(jié) 少數(shù)民族戲曲劇種
第十三章戲曲的舞臺藝術(shù)
第一節(jié) 戲曲的表演
第二節(jié) 戲曲的音樂
第三節(jié) 戲曲的舞臺美術(shù)
第十四章戲曲的演出場所
第一節(jié) 劇場的變遷
第二節(jié) 古代劇場的種類
第三節(jié) 古代戲樓的形制與觀演關(guān)系
第十五章戲曲與民俗及民間美術(shù)
第一節(jié) 節(jié)日演戲習(xí)俗
第二節(jié) 廟會演戲習(xí)俗
第三節(jié) 戲班規(guī)章習(xí)俗
第四節(jié) 民俗對戲曲審美的影響
第五節(jié) 戲曲文化對民間美術(shù)的影響
第十六章戲曲在海外的傳播與研究
第一節(jié) 20世紀(jì)上半葉戲曲在海外的傳播
第二節(jié) 20世紀(jì)下半葉戲曲文化在海外的傳播
第三節(jié) 中國戲曲在海外的翻譯和研究
第十七章五四運(yùn)動前后的戲曲改良
第一節(jié) 五四運(yùn)動前后對戲曲的論爭
第二節(jié) 戲曲改良運(yùn)動
第三節(jié) 對歷史的思考
第十八章新中國成立后的戲曲政策
第一節(jié) 戲曲改革的方針政策
第二節(jié) 傳統(tǒng)戲整理改編與現(xiàn)代戲創(chuàng)作
第三節(jié) "兩條腿走路"和"三并舉"劇目政策
第十九童傳統(tǒng)戲推陳出新的成就
第一節(jié) 古老劇種推陳出新的成就
第二節(jié) 新興劇種推陳出新的成就
第三節(jié) 少數(shù)民族劇種推陳出新的成就
第二十章現(xiàn)代戲創(chuàng)作的成就
第一節(jié) 新中國成立初期的現(xiàn)代戲
第二節(jié) 文化大革命前后的現(xiàn)代戲
第三節(jié) 改革開放以來的現(xiàn)代戲
第二十一章戲曲的生存現(xiàn)狀與遺產(chǎn)保護(hù)
第一節(jié) 戲曲生存面臨的困境
第二節(jié) 戲曲生存困難的根源
第三節(jié) 戲曲的傳承保護(hù)
后記
主要參考文獻(xiàn)
《中國藝術(shù)學(xué)大系》總書目