紀錄·影像·海外與中國·新紀錄：批評性導論

導論
第一部分 基本原則
第一章 事件：檔案與新聞影片
1.作為偶然記錄的電影（accidental film）：“澤普魯?shù)碌碾娪啊?br />2.編輯電影與艾米爾·德·安東尼奧
3.當代的個案：歷史電視紀錄片；原子咖啡屋
4.小結(jié)
第二章 解說：電影及其聲音
1.傳統(tǒng)的“上帝之聲”解說：《戰(zhàn)爭中的世界》與《哈維·米爾克的時代》
2.諷刺性的解說：《榮軍院》與《圣·彼得洛之戰(zhàn)》
3.女性的聲音：《沒有陽光》
4.小結(jié)
第二部分 直接電影的遺產(chǎn)
第三章 紀錄片旅程
1.跨越時間的紀錄片制作：《人生7年》與《籃球夢》
2.朝向“最終方案”（Final Solution）的旅程：《浩劫》與《終點旅店》
3.自反性旅程：《倫敦》與《謝爾曼遠征》
4.總結(jié)
第四章 新觀察式紀錄片：從紀實性肥皂劇到電視真人秀
1.紀實性肥皂?。赫鎸嵭詩蕵返膩砼R
2.電視真人秀與類型化紀錄片：“他人即地獄”
第三部分 表演
第五章 總統(tǒng)與影像
1.約翰·肯尼迪：電視與電影的正面影響
2.理查德·尼克松與電視的危險
3.克林頓與《唐納1998》
4.小布什與《華氏9·11》
5.小結(jié)
第六章 表演式紀錄片
1.風格、意義與表演主體
2.表演式紀錄片中關(guān)于作者身份的議題
3.“明星導演”：尼克·布魯姆菲爾德
4.小結(jié)
第四部分 新的方向
第七章 當代紀錄片：表演與成功
1.《山村猶有讀書聲》
2.《戰(zhàn)爭迷霧》：來自羅伯特·麥克納馬拉的十一條經(jīng)驗教訓
3.《追捕弗里德曼家庭》
4.《冰峰168小時》
5.小結(jié)
譯者后記