全媒體傳播視野下的電影生態(tài)：2011中國(guó)北京電影學(xué)術(shù)年會(huì)成果匯編

代序
年會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
2011中國(guó)（北京）電影學(xué)術(shù)年會(huì)簡(jiǎn)介
2011中國(guó)（北京）電影學(xué)術(shù)年會(huì)高峰研討觀點(diǎn)摘編
2011中國(guó)（北京）電影學(xué)術(shù)年會(huì)專題研討觀點(diǎn)摘編
年會(huì)論文
全媒體時(shí)代的電影趨勢(shì)與思考
從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)——論中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革10年的現(xiàn)狀與趨勢(shì)
跨媒體時(shí)代的中國(guó)大動(dòng)漫觀念與動(dòng)畫電影發(fā)展分析
需求與選擇：談中國(guó)影視人才的培養(yǎng)與鍛造
全媒體時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義的歷史命運(yùn)
全媒介語(yǔ)境下的華語(yǔ)電影流變
全媒體時(shí)代發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的若干思考
全媒體時(shí)代的電影轉(zhuǎn)型
中國(guó)風(fēng)物的全媒創(chuàng)作與電影制造
重塑國(guó)族形象與公共關(guān)系：全媒體時(shí)代中國(guó)電影的契機(jī)與使命
全媒體語(yǔ)境下的中國(guó)電影創(chuàng)作與生產(chǎn)
全媒體時(shí)代的電影創(chuàng)作特征與走向
主流電影的以俗通雅之道
全媒體語(yǔ)境下的商業(yè)美學(xué)經(jīng)驗(yàn)整合——對(duì)影片《失戀33天》的一種讀解
中小成本電影也可以超越囧途——從《人在囧途》看全媒體背景下中小成本電影的生存之道
愛情喜劇片的敘事模式分析
景觀話語(yǔ)下的中國(guó)中小成本電影：概念、走勢(shì)與展望
媒介嬗變與中國(guó)紀(jì)錄電影發(fā)展
生態(tài)文化視野下的質(zhì)疑：審視全媒體語(yǔ)境下國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作中“人”的呈現(xiàn)
新媒體時(shí)代與“微電影”來(lái)襲——以《老男孩》‘為例
“主旋律電影”如何成為“主流電影”
類型、敘事與情感表達(dá)——當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)容生產(chǎn)
全媒體時(shí)代的電影技術(shù)前沿
第三代電影——新時(shí)代互動(dòng)立體電影核心內(nèi)容研究
3D技術(shù)為電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造新機(jī)遇
全媒體背景下中國(guó)電影發(fā)行、放映的新趨勢(shì)
提升影音質(zhì)量助中國(guó)電影騰飛——從技術(shù)視角看全媒體傳播視野下的電影生態(tài)
全媒體時(shí)代下的電影技術(shù)讓觀眾重回影院
全媒體時(shí)代的電影市場(chǎng)與受眾需求
中小成本電影：創(chuàng)意價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值
“全媒介時(shí)代”：電影的新媒體營(yíng)銷與整合營(yíng)銷
全媒體時(shí)代的短片模式
全媒體時(shí)代電影的“變”與“不變”
全媒體背景下電影的營(yíng)銷和推廣——以《尋龍奪寶》、《洛克王國(guó)》和《失戀33天》為例
后CEPA時(shí)代香港電影整合營(yíng)銷現(xiàn)狀研究
從《失戀33天》現(xiàn)象思考電影的媒體策略
論全媒體時(shí)代的大眾性影評(píng)
儀式化的“看”與虛擬化的“被看”——全媒體時(shí)代影院觀眾的微博生態(tài)
網(wǎng)絡(luò)標(biāo)簽與全媒體視野下的受眾研究——以黑色喜劇為例
全媒體時(shí)代影院公共空間的拓展與轉(zhuǎn)向
整合營(yíng)銷傳播環(huán)境下國(guó)產(chǎn)電影融資渠道的多元化拓展
“微博力”威力到底有多大？——影院觀眾的微博使用與影響情況調(diào)研報(bào)告