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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)近現(xiàn)代歌劇史》給中國(guó)歌劇下的定義是：所謂“中國(guó)歌劇”，是指在原創(chuàng)性多聲部音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)戲劇行動(dòng)、以歌唱為主要敘事方式、采取帶有寫(xiě)實(shí)性的表演風(fēng)格、在內(nèi)容和形式上富于中國(guó)現(xiàn)代文化特色的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。中國(guó)歌劇的定義是討論中國(guó)歌劇發(fā)展道路的前提?！吨袊?guó)近現(xiàn)代歌劇史》分上、中、下三編回顧了中國(guó)歌劇孕育、發(fā)生和形成的歷史過(guò)程。西方歌劇早在清朝乾隆年間就已傳人中國(guó)，可是，朝廷禁海、禁教的政策和民眾傳統(tǒng)的審美心理卻阻礙了西方歌劇的傳播。從被動(dòng)接受到主動(dòng)學(xué)習(xí)，萌發(fā)了初步的歌劇審美意識(shí)，經(jīng)歷了民族文化心態(tài)的轉(zhuǎn)變過(guò)程。《易水餞荊卿》是國(guó)人在小歌劇上的最早嘗試，“學(xué)堂樂(lè)歌”和早期話劇分別從現(xiàn)代音樂(lè)和戲劇兩方面為歌劇在中國(guó)的深度傳播打下了基礎(chǔ)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)近現(xiàn)代歌劇史》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

緒論
一、中國(guó)近現(xiàn)代歌劇史的研究現(xiàn)狀
二、研究的前提：“歌劇”的來(lái)歷與歌劇、中國(guó)歌劇的定義
三、研究的關(guān)鍵：歌劇思維問(wèn)題
四、歌劇思維的跨文化價(jià)值與意義
五、創(chuàng)造中國(guó)歌劇的艱難探索與歌劇的多種變體
六、歸結(jié)于“中國(guó)歌劇”
上編孕育期——西方歌劇在中國(guó)的傳播與本土化（明清一1912年）
概述
第一章西方歌劇在清代中國(guó)的傳播
第一節(jié) 歌劇進(jìn)入中國(guó)前的世界格局
第二節(jié) 西方歌劇構(gòu)成元素在中國(guó)的先期傳播
第三節(jié) 1778年上演于清朝皇宮的歌劇《好姑娘》
第四節(jié) 禁海、禁教對(duì)歌劇本土化進(jìn)程的影響
第五節(jié) 戲曲對(duì)歌劇本土化的排他力
第二章鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后西方歌劇在中國(guó)的傳播
第一節(jié) 西方歌劇與澳門(mén)的關(guān)系
第二節(jié) 西方歌劇在上海的傳播
小結(jié)
第三節(jié) 清末出洋中國(guó)人的西洋歌劇觀
第四節(jié) 中國(guó)歌劇的雛形——梁?jiǎn)⒊瑢W(xué)校劇
第五節(jié) “學(xué)堂樂(lè)歌”、早期演劇與歌劇的本土化
小結(jié)
中編中國(guó)歌劇的生成（1912—1937）
概述一
第一章 “五四”運(yùn)動(dòng)前的“歌劇”改良說(shuō)
第一節(jié) “歌劇”改良前的中外背景
第二節(jié) 曾志態(tài)的戲曲歌劇化
第二章外國(guó)歌劇的傳播及對(duì)中國(guó)歌劇的影響
第一節(jié) 外僑在中國(guó)的歌劇活動(dòng)
第二節(jié) 外國(guó)歌劇的深入傳播對(duì)中國(guó)歌劇的影響
小結(jié)
第三章西方歌劇文本的譯介、宣傳和歌劇理論的探求
第一節(jié) 張若谷的歌劇思維觀
第二節(jié) 胡葵蓀等人的譯介與貢獻(xiàn)
第四章二十年代初見(jiàn)端倪的歌劇創(chuàng)作思維
第一節(jié) 黎錦暉的歌劇道路與創(chuàng)作成就
第二節(jié) 二十年代的其他兒童歌舞劇、歌劇創(chuàng)作
小結(jié)
第五章三十年代中國(guó)歌劇的三種道路
第一節(jié) 舊戲歌劇化與《王昭君》的出現(xiàn)
第二節(jié) “話劇加唱”——聶耳與“新歌劇”《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》
第三節(jié) 音樂(lè)劇之路——陳歌辛的《西施》
小結(jié)
下編發(fā)育期的中國(guó)歌?。?937—1949）
概述
第一章上海孤島、國(guó)統(tǒng)區(qū)時(shí)期歌劇的多元化發(fā)展
第一節(jié) 上海孤島時(shí)期的歌劇
小結(jié)