電影分析功課：拆解李安電影

前　言
上編：《色·戒》
引 篇〓不是張愛(ài)玲的《色·戒》：文學(xué)到影像的改編
一、全球化語(yǔ)境中的“奇觀”與“敘事”電影
二、小說(shuō)改編與電影劇本
三、電影對(duì)文學(xué)作品的改編思路
四、張愛(ài)玲小說(shuō)的改編與《色·戒》改編的難度
五、李安的《色·戒》
第一篇 影片的外部分析：《色·戒》的“俄羅斯套盒”
一、《色·戒》的“俄羅斯套盒”
二、不同外部視角看《色·戒》
三、回歸電影本身
第二篇 《色·戒》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析
一、片頭
二、開(kāi)場(chǎng)定調(diào)
三、故事行進(jìn)中的長(zhǎng)鏡頭敘事
四、幾出重點(diǎn)場(chǎng)景
五、人物形象
六、鏡像與窺視、凝視
七、鏡頭中的空間距離
下編：《臥虎藏龍》
引 篇 跨文本的視野：李安與《臥虎藏龍》的英雄旅程
一、電影運(yùn)作中的大敘事
二、來(lái)自神話的英雄旅程
三、臥虎藏龍的英雄之旅
第一篇 敘事分析：《臥虎藏龍》的文化勁道
一、初探結(jié)構(gòu)
二、觀眾接受心理
三、再次回到情節(jié)與人物
四、深探故事意蘊(yùn)
第二篇 《臥虎藏龍》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析
一、人物出場(chǎng)與影像鋪陳
二、人物刻畫與鏡頭選擇
三、人物對(duì)話中的場(chǎng)面調(diào)度
四、人物關(guān)系與戲劇結(jié)構(gòu)
五、武打場(chǎng)景
尾 聲
李安的迷惑術(shù)：《少年P(guān)i的奇幻漂流》、成長(zhǎng)之惡與回歸上帝