帝企鵝培知書(shū)系：戲劇的快樂(lè)（第8版）

序
第1部分 定位戲劇、體驗(yàn)演出：理論與批評(píng)
第1章 戲?。罕硌菖c藝術(shù)
為什么是戲劇？
作為表演的戲劇
表演的共有特性
導(dǎo)致表演形式不同的特性
作為藝術(shù)的戲劇
藝術(shù)共有的特性
導(dǎo)致藝術(shù)形式不同的特性
戲劇和其他藝術(shù)的關(guān)聯(lián)
作為表演藝術(shù)的戲劇
聚光燈生活/藝術(shù)/表演：弗羅斯特/尼克松
聚光燈學(xué)習(xí)提醒
第2章 戲?。罕硌葜械挠^(guān)眾——三重角色
作為表演藝術(shù)的戲?。河^(guān)眾的角色
社會(huì)觀(guān)眾
觀(guān)眾互動(dòng)
觀(guān)眾認(rèn)可
觀(guān)眾不認(rèn)可
作為文化表達(dá)的戲?。河^(guān)眾的角色
文化
文化與觀(guān)眾
反映文化的鏡子
作為產(chǎn)業(yè)的戲?。河^(guān)眾的角色
平衡產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)
藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化
產(chǎn)業(yè)與戲劇不斷變化的形式
聚光燈堅(jiān)毅劇院（阿拉斯加州朱諾市）
第3章 如何閱讀劇本
觀(guān)看VS閱讀
填補(bǔ)空白
批判性地思考
準(zhǔn)備工作
名稱(chēng)
人物設(shè)置
開(kāi)場(chǎng)舞臺(tái)指令
發(fā)問(wèn)時(shí)間
第一次閱讀
結(jié)尾
利用劇本的不同部分進(jìn)行劇本分析
亞里士多德
情節(jié)
人物
思想
語(yǔ)言
音樂(lè)
場(chǎng)面
寫(xiě)作劇評(píng)
基于劇本部分的劇評(píng)
基于類(lèi)別的劇評(píng)
聚光燈閱讀劇本和寫(xiě)劇評(píng)
第4章 如何觀(guān)看戲劇
體驗(yàn)演出
吸納
新的問(wèn)題
準(zhǔn)備工作
戲劇藝術(shù)
劇目自身的特性
節(jié)目單
劇場(chǎng)設(shè)施環(huán)境
演出分析
觀(guān)看并參與
戲劇的價(jià)值
特定演出中的價(jià)值
組織劇評(píng)
聚光燈觀(guān)看戲?。貉莩鲋械娜宋?br />第5章 調(diào)和戲劇中的藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)
戲劇藝術(shù)的中介
理論家
批評(píng)家
戲劇顧問(wèn)
評(píng)論者
戲劇產(chǎn)業(yè)中間人
市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)
經(jīng)紀(jì)人和選角導(dǎo)演
閱劇人
聚光燈《紐約時(shí)報(bào)》（TheNewYorkTimes）戲劇評(píng)論者
第2部分 今日的戲劇及其制作者：戲劇實(shí)踐
第6章 今日的戲劇制作：背景
戲劇空間
鏡框舞臺(tái)
伸出式舞臺(tái)
圓形舞臺(tái)
其他格局
美國(guó)的劇院
專(zhuān)業(yè)劇院
百老匯
巡演
外百老匯
外外百老匯
非營(yíng)利性地區(qū)劇院
晚餐劇院
業(yè)余劇院
教育性劇院
社區(qū)劇院
特定觀(guān)眾劇院
兒童劇院
政治劇院
聚光燈理查德·皮爾布羅（RichardPilbrow）
第7章 劇作家
劇作家和寫(xiě)劇的性質(zhì)
劇作家
寫(xiě)劇
戲劇和文學(xué)
劇本和劇作家的來(lái)源
劇本
劇作家
劇作家的生涯
培訓(xùn)劇作家
從書(shū)頁(yè)到舞臺(tái)：專(zhuān)業(yè)事宜
寫(xiě)作劇本
將劇作搬上舞臺(tái)
在排練中改進(jìn)劇本
劇作家的收入
什么才是優(yōu)秀的劇作？
聚光燈林恩·諾塔奇（LynnNottage）：一位出色的劇作家
第8章 演員
表演的性質(zhì)
表演的兩種路線(xiàn)：靈感與技術(shù)
真實(shí)與偽裝：戲劇和演員的悖論
演員與戲劇人物
訓(xùn)練演員
分析劇本
訓(xùn)練演員的演出工具
訓(xùn)練想象力
表演系統(tǒng)
試演、排練和演出
試演
排練
演出
什么是卓越的演出？
聚光燈梅瑞爾·斯特里普（MerylStreep）：一位卓越的演員
第9章 導(dǎo)演
導(dǎo)演的性質(zhì)
導(dǎo)演的職責(zé)
導(dǎo)演的特質(zhì)
導(dǎo)演的文本觀(guān)
導(dǎo)演的工作
挑選劇作
闡釋劇作
創(chuàng)作作品
繪制平面圖
選角和培訓(xùn)演員
演出的舞臺(tái)走位
策劃，協(xié)調(diào)，彩排和修改
培訓(xùn)導(dǎo)演
什么是優(yōu)秀的導(dǎo)演？
聚光燈菲利達(dá)·勞埃德（PhyllidaLloyd）：一位杰出的導(dǎo)演
第10章 設(shè)計(jì)師和技術(shù)人員
設(shè)計(jì)的性質(zhì)
劇作的世界
基調(diào)和氛圍
抽象化的層次
歷史時(shí)期
地理場(chǎng)所
社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境
美學(xué)效應(yīng)
設(shè)計(jì)師的工作
場(chǎng)景設(shè)計(jì)師
計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（CAD）
技術(shù)指導(dǎo)
服裝設(shè)計(jì)師
燈光設(shè)計(jì)師
音效設(shè)計(jì)師
培訓(xùn)設(shè)計(jì)師
什么是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)？
聚光燈喬治·依澤諾（GeorgeIzenour）
第3部分其他時(shí)期和地區(qū)的戲劇：戲劇史
戲?。簭倪^(guò)去到現(xiàn)在
戲劇史掃描
第三部分 A·法卡德舞臺(tái)：第一個(gè)千年（公元前534年-公元550年）
第三部分 B·象征物，環(huán)境和同時(shí)性：接下來(lái)的700年（公元950年-公元1650年）
第三部 分C·幻覺(jué)主義：從公元1550年到現(xiàn)在
聚光燈學(xué)習(xí)提醒
第3部分 法卡德舞臺(tái)（公元前534年-公元550年）
第11章 希臘戲劇
背景
關(guān)于戲劇起源的理論
亞里士多德和《詩(shī)學(xué)》
希臘戲劇的特點(diǎn)
劇本和劇作家
泰斯庇斯
埃斯庫(kù)羅斯
索?？死账?br />歐里庇得斯
阿里斯托芬
劇場(chǎng)建筑和實(shí)踐
觀(guān)眾
表演
布景和器械
服裝和面具
雅典黃金時(shí)代的終結(jié)
亞里士多德和《詩(shī)學(xué)》
希臘時(shí)期及其劇場(chǎng)
聚光燈索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢?，公元前427年
第12章 羅馬戲劇
背景
羅馬節(jié)日和共和國(guó)戲劇
話(huà)劇
戲院建筑、場(chǎng)景、服裝和面具
觀(guān)眾
帝國(guó)和羅馬戲劇的結(jié)束
三份重要文本
劇場(chǎng)建筑
劇場(chǎng)娛樂(lè)節(jié)目
基督徒對(duì)戲劇的反對(duì)
帝國(guó)的分崩離析
東部（拜占庭）帝國(guó)和戲劇
聚光燈普勞圖斯的《孿生兄弟》
第3B部分象征物、環(huán)境和同時(shí)性（公元950年-公元1650年）
第13章 中世紀(jì)戲劇
背景
中世紀(jì)早期的戲劇和劇場(chǎng)
赫羅斯威塔和艾瑟渥德
中世紀(jì)文化和戲劇，公元1200年-公元1550年
教堂之外的宗教劇
教堂之外宗教劇的舞臺(tái)表演
世俗劇
中世紀(jì)宗教劇的結(jié)束：中世紀(jì)世俗劇的流變
聚光燈無(wú)名氏，《個(gè)人》，公元1490年
第14章 英國(guó)和西班牙的黃金時(shí)代
背景
人文主義
世俗主義
宗教改革
擴(kuò)大的世界
君士坦丁堡的衰落
印刷術(shù)
藝術(shù)
北部的文藝復(fù)興：莎士比亞時(shí)代
劇院實(shí)體
觀(guān)眾
制作實(shí)踐
演員和表演
劇本和劇作家
宮廷假面劇和新慣例：伊尼哥·瓊斯（InigoJones）
英國(guó)劇院的謝幕
西班牙的黃金時(shí)期
女性觀(guān)眾和演員
劇本和劇作家
聚光燈西班牙劇院：王子庭院
第3C部分幻覺(jué)主義（公元1550年-公元1960年）
第15章 意大利的文藝復(fù)興
背景
主流戲劇
理論：新古典主義
劇院實(shí)體：幻覺(jué)主義
制作實(shí)踐：幻覺(jué)主義
主流劇院的矛盾
另一種劇院：即興喜劇
意大利：衰退
聚光燈意大利的帕爾馬的法爾內(nèi)塞劇院
第16章 新古典主義的興衰
法國(guó)戲劇
興起
太陽(yáng)王和黃金時(shí)代
感傷主義
英國(guó)王政復(fù)辟時(shí)代的戲劇及其他（公元1660年-公元1750年）
復(fù)辟時(shí)代的戲文
觀(guān)眾
感傷主義
美國(guó)的英語(yǔ)話(huà)劇
聚光燈讓·拉辛的《淮德拉》，1677年
聚光燈莫里哀的《偽君子》，1669年
第17章 成功的失?。簯騽『透母?，公元1750年至20世紀(jì)50年代
背景
三個(gè)國(guó)家，兩種經(jīng)歷
德國(guó)
英國(guó)和法國(guó)
改革
浪潮之一：浪漫主義，1750年-1850年
主要內(nèi)容
浪漫主義的本質(zhì)：我們這個(gè)世界的開(kāi)端
戲劇中的浪漫主義
余震：理查德·瓦格納（RichardWagner）
浪潮之二：現(xiàn)實(shí)主義，1850年-1950年
現(xiàn)實(shí)主義和自然主義：三大重要領(lǐng)銜者
薩克森-邁寧根公爵，格喬治二世（GeorgⅡ，DukeofSaxe-Meiningen）
安德烈·安托萬(wàn)（AndréAntoine）和自由劇院
康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（KonstantinStanislavski）和莫斯科藝術(shù)劇院
劇本和劇作家
浪潮之三：先鋒派，1890年-1950年
對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的反應(yīng)：四個(gè)重要的"主義"
布萊希特和阿爾托
先鋒派戲劇和運(yùn)動(dòng)
藝術(shù)戲劇運(yùn)動(dòng)
聚光燈亨利克·易卜生的《玩偶之家》，1879年
聚光燈安托南·阿爾托的《血噴》（JetofBlood）
第18章 商業(yè)主義的興起和勝利，公元1750年至20世紀(jì)50年代
背景
商業(yè)劇院
從演員經(jīng)理到制作人
明星體系
劇場(chǎng)聯(lián)合組織
在商業(yè)劇院上演的戲劇
話(huà)劇的轉(zhuǎn)變
各式各樣的話(huà)劇
劇院和制作實(shí)踐
實(shí)體劇院
制作與表演手法
商業(yè)劇院的衰落
商業(yè)劇院的回應(yīng)
戲劇協(xié)會(huì)組織
集體劇院
聯(lián)邦戲劇項(xiàng)目
地區(qū)劇院
聚光燈奧古斯丁·戴利（AugustinDaly）的《煤氣燈下》，1867年
聚光燈田納西·威廉姆斯的《欲望號(hào)街車(chē)》，1947年
第19章 多樣性戲劇，公元1950年-公元2000年
背景
社會(huì)變革
技術(shù)變革
科技的改變與通俗世界觀(guān)
戲劇性的改變：戲劇圖景
前衛(wèi)戲劇
兩大潮流：政治戲劇和藝術(shù)戲劇
先鋒派的影響
專(zhuān)業(yè)戲劇
商業(yè)戲劇
非營(yíng)利性劇院
戲劇的衰落與文化失位
聚光燈奧古斯特·威爾遜（AugustWilson）：非洲裔美國(guó)人的百年生涯
第20章 美國(guó)戲劇，公元2000年-公元2010年
背景
戲劇變革
戲劇對(duì)于9·11的反應(yīng)
身份戲劇的同化作用
褪色的先鋒派藝術(shù)
商業(yè)戲劇與非營(yíng)利性戲劇
百老匯
非營(yíng)利性劇院
拉斯維加斯
巡演
新千年里的戲劇潮流
放眼未來(lái)
聚光燈黑人娛樂(lè)劇場(chǎng)與泰勒·派瑞
第21章 全球戲劇
背景
跨文化潮流
戲劇和類(lèi)戲劇活動(dòng)
東方
印度
日本
中國(guó)
伊斯蘭世界
土耳其
其他伊斯蘭戲劇
非洲
非洲大學(xué)
非洲話(huà)劇
發(fā)展戲劇
聚光燈世界舞臺(tái)上的女性
術(shù)語(yǔ)表
詞匯表