作為一種創(chuàng)作方法的直接電影

總序
前言
引論：從一個(gè)流派到一種方法
第一節(jié) “直接電影”作為一個(gè)流派
第二節(jié) “直接電影”流派：在世界紀(jì)錄片史的維度中
第三節(jié) “直接電影”作為一種工作方法
第一章 “直接電影”的美學(xué)特征
第一節(jié) “真實(shí)”：“直接電影”得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)所在
第二節(jié) 在靜觀(guān)中顯影：拍攝者的有限介入
第三節(jié) 不可預(yù)知：影像文本在非控制狀態(tài)中敞開(kāi)
第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)的隱喻：在曖昧的現(xiàn)實(shí)形態(tài)中開(kāi)拓意義的空間
第二章 “直接電影”的敘事分析
第一節(jié) 有限視點(diǎn)與克制敘述
第二節(jié) 危機(jī)結(jié)構(gòu)與重復(fù)結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 還原現(xiàn)場(chǎng)與展現(xiàn)過(guò)程：“直接電影”的敘事核心
第四節(jié) 敘事的中斷、縫合與跨時(shí)空延續(xù)
第五節(jié) 個(gè)案分析：“直接”理念與梅索斯兄弟的敘事策略
第三章 “直接電影”的倫理研究
第一節(jié) 知識(shí)分子（intellectual）身份與立場(chǎng)
第二節(jié) 展示多方觀(guān)點(diǎn)，消除話(huà)語(yǔ)霸權(quán)
第三節(jié) 在對(duì)人的關(guān)注中展現(xiàn)“中區(qū)行為”
第四節(jié) 信任策略與道德底線(xiàn)
第四章 “直接電影”的當(dāng)代困境
第一節(jié) 建構(gòu)真實(shí)：在后現(xiàn)代主義思潮的裹挾下
第二節(jié) 數(shù)字影像合成：“直接電影”面臨第三次技術(shù)浪潮沖擊
第三節(jié) 戴著鐐銬舞蹈：面對(duì)商業(yè)與政治的雙重誘惑
第五章 “直接電影”在當(dāng)代中國(guó)的衍變
第一節(jié) “直接電影”與中國(guó)的關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 美國(guó)“直接電影”方法與中國(guó)“神奇現(xiàn)實(shí)”的結(jié)合
第三節(jié) “直接電影”方法與傳統(tǒng)美學(xué)思想的某種契應(yīng)
第四節(jié) “直接電影”帶給中國(guó)紀(jì)錄片的啟示：張揚(yáng)一種“紀(jì)錄精神”
附錄一 艾伯特梅索斯訪(fǎng)談：“直接電影”還沒(méi)有發(fā)展到最成熟的地步
附錄二 梁碧波訪(fǎng)談：這一行，缺的是語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)
附錄三 黃文海訪(fǎng)談：對(duì)直覺(jué)的把握，對(duì)存在的觀(guān)照
附錄四 對(duì)話(huà)季丹：回到電影最本源的地方
附錄五 對(duì)談：從“直接電影”到私影像
附錄六 方法的焦慮——當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片的困頓與出路（會(huì)議綜述）
參考文獻(xiàn)
后記