復(fù)旦博學(xué)·當(dāng)代廣播電視教程：紀(jì)錄片解讀

導(dǎo)論
第一節(jié) 紀(jì)錄片的概念
一、紀(jì)錄片概念的提出
二、我國理論界對電視紀(jì)錄片概念的探討
三、紀(jì)錄片與專題片
四、優(yōu)秀紀(jì)錄片的品格
第二節(jié) 紀(jì)錄片創(chuàng)作基本要素
一、創(chuàng)作題材
二、創(chuàng)作環(huán)境
三、創(chuàng)作主體
四、創(chuàng)作題材、創(chuàng)作主體、創(chuàng)作環(huán)境：三位一體
第三節(jié) 紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本特性
一、真實(shí)紀(jì)錄片的基石和魅力
二、客觀記錄主觀表達(dá)
三、紀(jì)錄片的審美底線
第一部分 外國紀(jì)錄片
第一章 經(jīng)典記錄
第一節(jié) 20世紀(jì)20年代美國人類學(xué)紀(jì)錄片
一、代表人物：羅伯特·弗拉哈迪
二、代表作品：《北方的納努克》
三、其他作品及影響
四、創(chuàng)作風(fēng)格
第二節(jié) 20世紀(jì)20年代俄國“電影眼睛”紀(jì)錄片
一、代表人物：吉加·維爾托夫
二、著名學(xué)說：“電影眼睛”理論
三、代表作品：《帶攝影機(jī)的人》
第三節(jié) 20世紀(jì)30-40年代英國紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)
一、代表人物：約翰格里爾遜
二、著名學(xué)派：英國紀(jì)錄片學(xué)派
三、英國紀(jì)錄學(xué)派代表作品：《錫蘭之歌》
第二章 風(fēng)格化記錄
第一節(jié) 20世紀(jì)30年代的美國紀(jì)錄片
一、代表人物：帕爾·羅倫茲
三、代表作品：《開墾平原的犁》
三、代表作品：《河流》
第二節(jié) 20世紀(jì)30年代德國紀(jì)錄片
一、代表人物：萊妮里芬斯塔爾
二、代表作品：《意志的勝利》與“魔彈效應(yīng)”
三、代表作品：《奧林匹亞》詩化的哲學(xué)
四、獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格
第三節(jié) 20世紀(jì)30年代西班牙紀(jì)錄片
一、代表人物：路易斯布努埃爾
二、代表作品：《無糧的土地》
第四節(jié) 20世紀(jì)40年代美國戰(zhàn)爭紀(jì)錄片
一、代表人物：弗蘭克·卡普拉
二、奧斯卡金獎(jiǎng)“二戰(zhàn)”紀(jì)錄片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》
第五節(jié) 20世紀(jì)30-80年代荷蘭紀(jì)錄片
一、代表人物：伊文思
二、代表作品：《橋》
三、代表作品：《雨》
四、代表作品：《四萬萬人民》
五、代表作品：《愚公移山》
六、伊文思對中國紀(jì)錄片發(fā)展的影響
第六節(jié) 20世紀(jì)60年代的法國“真實(shí)電影”紀(jì)錄片
一、代表人物：讓·魯什
二、“真實(shí)電影”理論
三、代表作品：《夏日紀(jì)事》
四、紀(jì)錄片創(chuàng)作風(fēng)格的開拓與發(fā)展
……
第二部分 中國紀(jì)錄片
第三部分 交流與合作
參考文獻(xiàn)
后記