影像與時間：德勒茲的影像理論與柏格森尼采的時間哲學(xué)

序　我們?yōu)槭裁匆芯康吕掌澋碾娪罢摚?br />緒論：敘事時間與影像時間
第一節(jié)　影像時間性問題的提出
第二節(jié)　敘事與時間
一、熱拉爾·熱奈特的敘事時間
二、克里斯蒂安·梅茨的電影時間符號
第三節(jié)　影像與時間
第四節(jié)　研究目的與意義
一、研究目的
二、研究的現(xiàn)實意義
第五節(jié)　創(chuàng)新性與研究方法
一、創(chuàng)新性
二、研究方法
第六節(jié)　研究文本的選擇
第七節(jié)　國內(nèi)外相關(guān)文獻(xiàn)綜述
第八節(jié)　整體構(gòu)架與題旨
第一章　德勒茲的運動-影像理論
第一節(jié)　影像、身體與知覺
一、影像（image）
二、身體
三、知覺、情感與動作
第二節(jié)　綿延
第三節(jié)　柏格森關(guān)于運動的三個觀點
一、運動空間與運動過程
二、任意瞬間與特殊瞬間
三、整體與全體
第四節(jié)　運動-影像及其符號分類
一、運動-影像：景框、鏡頭和蒙太奇
二、運動-影像的符號分類
第二章　運動-影像中的間接時間表現(xiàn)
第一節(jié)　經(jīng)典電影中的四種蒙太奇
一、美國電影中的有機(jī)一活力蒙太奇（the organic-active montage）
二、蘇聯(lián)電影中的辯證蒙太奇（the dialectical montage）
三、法國流派中的心靈一計量蒙太奇（the quantitative-psychicmontage）
四、德國表現(xiàn)主義中的精神一緊張化蒙太奇（the inte ive-spititual montage）
第二節(jié)　經(jīng)典電影與現(xiàn)代電影的過渡：自然主義電影及其時間呈現(xiàn)
一、超現(xiàn)實主義與自然主義電影
二、布努艾爾電影中的沖動-影像以及“循環(huán)”時間
第三節(jié)　運動-影像的危機(jī)
一、運動-影像的極致：希區(qū)柯克的關(guān)系（心智）-影像
二、運動-影像的危機(jī)及第二次世界大戰(zhàn)后的“新影像”
第三章　德勒茲的時間-影像理論
第一節(jié)　空間化的時間和真正的時間
第二節(jié)　記憶的時間
一、記憶的內(nèi)在結(jié)構(gòu)
二、記憶：共時與歷時
三、兩種記憶方式
第三節(jié)　當(dāng)前、過去和未來
一、當(dāng)前
二、過去
三、未來
第四節(jié)　潛在與思維
第四章　時間-影像的符號分類
第一節(jié)　潛在影像
第二節(jié)　第一種時間-影像符號：回憶-影像
一、回憶-影像與刻意識別
二、回憶-影像與閃回鏡頭
三、想象與回憶-影像
四、回憶-影像：現(xiàn)實與潛在的呼應(yīng)關(guān)系
第三節(jié)　第二種時間-影像符號：夢幻-影像
一、夢幻-影像的特點：時間自由和視點自由
二、夢幻-影像的“超級變形循環(huán)”
三、夢幻-影像與歌舞片
四、夢幻-影像：現(xiàn)實與潛在的對應(yīng)關(guān)系
第四節(jié)　第三種時間-影像符號：晶體-影像
一、晶體-影像
二、晶體-影像與非時序性時間
三、晶體循環(huán)中的三種形式
四、晶體的狀態(tài)
第五章　時間-影像中的直接時間表現(xiàn)
第一節(jié)　直接時間-影像的兩個關(guān)鍵詞：純視聽情境和不規(guī)則運動
一、純視聽情境
二、不規(guī)則運動
第二節(jié)　直接時間-影像的兩種時間符號：過去時面和現(xiàn)在尖點
一、過去時面
二、現(xiàn)在尖點
第三節(jié)　尼采的時間哲學(xué)與直接時間-影像的第三種時間符號：過去和未來的聚合生成
一、尼采：無須真實的時間和虛構(gòu)敘事
二、直接時間-影像的第三種時間符號：過去和未來的聚合與生成
第四節(jié)　記憶的綿延和虛假的強(qiáng)力
一、直接時間-影像
二、《天命》：一個直接時間-影像的范本
結(jié)語　影像與思維
參考影片
參考文獻(xiàn)
致謝