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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《黑白之外：二十世紀(jì)二三十年代中國(guó)電影敘事與意識(shí)形態(tài)》從本體的語言學(xué)詩學(xué)與外國(guó)的文化研究?jī)蓚€(gè)視角剖析二十世紀(jì)二三十年代中國(guó)電影敘事與意識(shí)形態(tài)之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系。本書第一、二兩章以本體研究為主，從語言學(xué)詩學(xué)角度出發(fā)，探討民族化的意識(shí)形態(tài)對(duì)中國(guó)電影的敘事形態(tài)、敘事方式、敘事圖景（時(shí)間意識(shí)與空間意識(shí)）乃至敘事類型的變遷起到了怎樣的作用，發(fā)揮了怎樣的影響；第三章則開始從本體研究轉(zhuǎn)向文化研究，探討電影敘事的話語權(quán)爭(zhēng)奪，揭示各個(gè)意識(shí)形態(tài)團(tuán)體如何通過電影實(shí)現(xiàn)自己的意識(shí)形態(tài)利益，而意識(shí)形態(tài)話語又是如何滲透到電影的敘事話語之中。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《黑白之外：20世紀(jì)二三十年代中國(guó)電影敘事與意識(shí)形態(tài)》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

緒論
第一章意識(shí)形態(tài)魅影：從戲劇敘事到電影敘事
第一節(jié) 戲劇敘事與民族審美規(guī)訓(xùn)
第二節(jié) “影戲”的文化身份與審美秩序
第三節(jié) 《歌女紅牡丹》：聲音的身份
第四節(jié) 影像敘事：美學(xué)秩序的解構(gòu)與重構(gòu)
第二章敘事圖景：意識(shí)形態(tài)化的時(shí)空轉(zhuǎn)移
第一節(jié) 話本邏輯與“說書人”傳統(tǒng)
第二節(jié) 蒙太奇邏輯與影像時(shí)間
第三節(jié) 主題敘事：都市夢(mèng)魘與鄉(xiāng)土神俠
第三章意識(shí)形態(tài)敘事：主旋律、協(xié)商與反抗
第一節(jié) 遮蔽與重溫：官營(yíng)電影的主旋律敘事
第二節(jié) 社會(huì)改良與文化焦慮：民營(yíng)電影的協(xié)商敘
第三節(jié) 啟示錄與烏托邦：左翼電影的反抗敘事
第四節(jié) 意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)：電影閱讀與控制
結(jié)語
參考文獻(xiàn)