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內容簡介

　　中國山水畫獨特的藝術理念和審美趣味決定了它不是一種單純的繪畫形式，而是具有豐富內涵的一種文化形態(tài)。儒釋道諸家思想、傳統(tǒng)畫論及不同時代畫家的技法語言等因素共同形成的山水畫文脈，它在山水畫形成和發(fā)展的過程中越來越明晰并以相應的形式和技法的變化呈現(xiàn)出來，山水畫也因此而呈現(xiàn)出了強大的生命力和的繼續(xù)發(fā)展的可能性。在歷代以來的發(fā)展過程中，隨著審美趣味的變化和技法內容的豐富，山水畫的文人化傾向愈來愈明確，其中的文脈傳承也呈現(xiàn)出了富有意味并有跡可循的文化軌跡。

作者簡介

　　王惠，女，字子蘭，1975年8月出生，原名王卉。甘肅省隴南師范高等?？茖W校美術系副教授，甘肅省美協(xié)、作協(xié)會員，甘肅省隴南市第三屆政協(xié)常委。長期從事高校美術教學、中國畫創(chuàng)作、中國繪畫史研究、美術評論及文學創(chuàng)作。學術專著《清氣和詩醉墨痕——劉知白潑墨大寫意山水藝術研究》、《回歸傳統(tǒng)進程中的當代中國畫創(chuàng)作研究》由光明日報出版社分別于2011年5月及2012年3月出版發(fā)行。

圖書目錄

第一部分傳統(tǒng)意識形態(tài)與文化形態(tài)對山水畫的影響
第一章山水畫的文人血統(tǒng)
第一節(jié) 山水畫的文人特性及“文”化進程
第二節(jié) 人格與畫格
第三節(jié) 詩化的形意追求與書法入畫
第二章隱逸傳統(tǒng)與山水畫的精神實質
第一節(jié) 魏晉時期的山水觀
第二節(jié) 歷代山水畫的隱逸之味
第三章佛家思想與山水畫的意境塑造
第一節(jié) 心境與畫境
第二節(jié) 佛教思想影響下的魏晉南北朝山水畫家群
第三節(jié) 名僧與名士的溝通
第四節(jié) 山水畫界的特殊群體——畫僧
第五節(jié) 禪畫及其對中國山水畫的影響
第四章道家思想對山水畫的影響
第一節(jié) 出世離塵的繪畫理念
第二節(jié) “天人合一”的審美觀
第三節(jié) “大樸不雕”的繪畫手法
第四節(jié) 淡泊從容的人格魅力
第五章儒家思想與山水畫的審美品格
第一節(jié) 比德思想與山水題材
第二節(jié) 重“理”與尚“雅”
第三節(jié) 人生境界與藝術境界
第四節(jié) 美善相通的倫理尺度
第五節(jié) “中庸”思想與“中和”之美第二部分歷代畫論對山水畫的美學引導
第一章繪云山以臥游
第一節(jié) 顧愷之與山水畫
第二節(jié) 宗炳與《畫山水序》
第三節(jié) 王微與《敘畫》
第二章經典畫論對山水畫創(chuàng)作的美學引導
第一節(jié) 氣韻
第二節(jié) 筆墨
第三節(jié) 意境
第四節(jié) 逸格
第五節(jié) 獨特的寫“真”觀第三部分山水畫造型方式的流變與塑造了中國山水畫的20位畫家
第一章唐代山水
第一節(jié) 精工煥爛的盛唐氣象
——李思訓、李昭道父子的青綠山水
第二節(jié) 山水畫的詩意浸入及水墨手段的肇始
——王維的山水
第二章五代山水
第一節(jié) 全景山水圖式及筆墨語言的形成
——荊浩的山水
第二節(jié) 天真平淡一片江南
——董源的山水
第三章宋代山水
第一節(jié) 紀念碑山水圖式與崇高博大的山水精神
——范寬的山水
第二節(jié) 山水情態(tài)的狀寫與南北山水風格的融匯
——郭熙的山水
第三節(jié) 文人意趣在山水畫中的滲透
——米芾、米友仁父子的水墨山水
第四節(jié) 畫面空白的運用與山水韻味的加強
——馬遠、夏圭的山水
第四章元代山水
第一節(jié) 畫之“古意”、“書畫同一”及“士夫畫”
——趙孟頫的山水
第二節(jié) 由“法”到“意”的飛躍
——倪瓚的山水
第五章明代山水
第一節(jié) 文人山水意趣的鞏固
——沈周及吳門畫派
第二節(jié) 山水技法的集大成趨勢與文人山水體系的完備
——董其昌的山水
第六章清代及近現(xiàn)代山水
第一節(jié) 古法的融匯與筆墨的個性演繹
——清初“四王”與“四僧”的山水
第二節(jié) 文人精神的恪守與山水語言的抽象
——黃賓虹的山水
第三節(jié) 文人意趣的筆墨化與山水語言的新視角
——劉知白的山水