銀幕上的中國人

序
一、理論部分
20世紀(jì)銀幕上的中國人——紀(jì)念中國電影百年
新中國電影創(chuàng)新之路
20世紀(jì)80至90年代中國電影理論話語的嬗變
中國電影倫理片的世紀(jì)傳承
軟實力和中國電影
中國電影和國家形象
我們將為世界銀幕生產(chǎn)什么
——再論中國電影和國家形象
歷史視野中的個體生命
——改革開放30年電影銀幕上的中國人
大眾文化心理的滿足和擴展
——中國主流商業(yè)片的回顧
努力培植中小型電影的優(yōu)化生產(chǎn)力
低成本電影可持續(xù)發(fā)展的前景
中國電影：敘事經(jīng)濟和意義創(chuàng)造
社會主義核心價值體系和電影表現(xiàn)當(dāng)代生活
二、藝術(shù)家評傳
謝晉：20世紀(jì)中國主流電影的杰出代表
謝晉電影和中國通俗文學(xué)
《天云山傳奇》：歷史反思與個人寫作
鐘惦菜的電影美學(xué)思想
中國攝影藝術(shù)的世紀(jì)同齡人——紀(jì)念吳印成誕辰110周年
一代宗師黃紹芬
秦威：杰出的電影美工師和水彩畫家
一個知識分子的銀幕史——論孫道臨的電影創(chuàng)作道路
李行電影的中華文化精神和臺灣本土特色
吳貽弓的電影創(chuàng)作道路
歷史和詩情——丁蔭楠電影創(chuàng)作論
謝飛：一個儒者的電影人生
一個完美的人是孤獨的——黃蜀芹電影論
中國傳統(tǒng)文化的闡釋者——陳凱歌電影論
侯孝賢電影的亞洲意義
三、影評部分
全球化時代和政論史詩《建國大業(yè)》
從《唐山大地震》看中國戲劇性電影的繼承和創(chuàng)新
家國春秋，情思不絕——《臺灣往事》劇作分析
想象的權(quán)利——從《無極》所想到的
現(xiàn)實主義的悲壯——談影片《生死抉擇》
荒原上的徘徊者——《卡拉是條狗》導(dǎo)演分析
后記