影視鑒賞

第一講 導(dǎo)論：影視與影視藝術(shù)概說
一、影視概說：什么是電影？什么是電視？
二、影視藝術(shù)作為新藝術(shù)及其復(fù)雜性
三、影視文化之反思
第二講 “追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生
一、電影：“第七藝術(shù)”的命名
二、電影成為藝術(shù)：心理動(dòng)因和物理原理
三、新興的電視媒介和電視藝術(shù)
第三講 語言的自覺：電影走向獨(dú)立藝術(shù)之途
一、電影藝術(shù)語言的自覺
二、電影藝術(shù)自覺的歷程
第四講 “綜合性”：電影藝術(shù)與其他藝術(shù)
一、電影與戲劇
二、電影與文學(xué)
三、電影與造型藝術(shù)
四、電影藝術(shù)的“綜合性”辨析
第五講 電影文化的廣闊空間
一、電影藝術(shù)的“文化革命”
二、電影文化與“公共文化空間”的誕生
三、電影藝術(shù)的多元文化性
第六講 電影藝術(shù)的創(chuàng)造與生產(chǎn)
一、電影藝術(shù)的創(chuàng)作過程和集體創(chuàng)造性
二、編劇：“一劇之本”的創(chuàng)作
三、導(dǎo)演：“導(dǎo)演作為中心”
四、表演的藝術(shù)
第七講 電視藝術(shù)的生產(chǎn)
一、電視藝術(shù)形態(tài)
二、電視生產(chǎn)流程與重要環(huán)節(jié)
三、電視劇藝術(shù)
第八講 影視藝術(shù)的語言
一、攝影機(jī)的介入與創(chuàng)造
二、鏡頭與畫面、光與色彩、聲音與音樂
三、影視藝術(shù)語言的辯證法：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭
第九講 影視藝術(shù)的接受
一、電影的“格式塔”心理學(xué)
二、關(guān)于銀幕的譬喻：窗戶、畫框、夢(mèng)、鏡子？
三、影視藝術(shù)接受的心理特點(diǎn)
第十講 影視批評(píng)
一、電影批評(píng)的角度
二、電影批評(píng)的方法與流派
三、開放的影視文化批評(píng)理論及實(shí)踐：
《電影傳奇》、《藝術(shù)人生》
第十一講 關(guān)于電影的電影
一、《天堂影院》：我們?cè)陔娪爸虚L(zhǎng)大
二、《后窗》：“窺視”的“合法化”
三、《開羅的紫玫瑰》：在不同的時(shí)空中自由穿行
四、《雨中曲》：電影歷史的電影化表現(xiàn)
第十二講 走向藝術(shù)的里程碑，
一、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》：沖突的張力理性的激情
二、《淘金記》：一個(gè)美國(guó)小人物的“含淚的笑”
三、《公民凱恩》：現(xiàn)代性的深遠(yuǎn)指向
四、《偷自行車的人》：“還我普通人”
五、《鐵皮鼓》：“小人兒”看到的壁畫
“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生
六、《何處是我朋友的家》：簡(jiǎn)單，然而醇厚且深刻
第十三講 現(xiàn)代主義的浪潮
一、《四百下》：特呂弗的“胡作非為”
二、《廣島之戀》：記憶的夢(mèng)魘意識(shí)的流動(dòng)
三、《筋疲力盡》：“新浪潮”電影美學(xué)的宣言書
四、《第七封印》：銀幕上的哲學(xué)
第十四講 后現(xiàn)代的迷舟，
一、《羅生門》：“非確定性”的深度與魅力
二、《邦妮與克萊德》：“雌雄大盜”的黑色幽默變奏曲
三、《飛越瘋?cè)嗽骸罚宏P(guān)于“瘋狂”的話語權(quán)力
四、《疾走羅拉》：時(shí)間的“后現(xiàn)代”游戲與“新人類”一族之“酷”
第十五講 中國(guó)的道路
一、《一江春水向東流》：以家庭為載體的民族心靈史詩
二、《小城之春》：“家”的寓言與中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子的心理寫實(shí)
三、《早春二月》：中國(guó)知識(shí)分子的“早春憂郁”與“多余人”形象
四、《黃土地》：“文化尋根”的世紀(jì)悲涼與影像美學(xué)的崛起
五、《紅高粱》：生命的勁舞感官的盛宴
六、《重慶森林》：迷失在都市叢林
七、《陽光燦爛的日子》：成長(zhǎng)的煩惱與青春的詩意
八、《小武》：紀(jì)實(shí)的補(bǔ)課與救贖
九、《太陽照常升起》：分段敘事、夢(mèng)幻拼貼與復(fù)雜的主題寓意
十、《集結(jié)號(hào)》：雙重突破與“平民的勝利”
附錄一：本書主要參考書目及建議閱讀書目
附錄二：外國(guó)電影精品編年
附錄三：中國(guó)電影精品編年
后記