電影導(dǎo)演創(chuàng)作

中國(guó)電影導(dǎo)演創(chuàng)作研究
關(guān)注的平靜——田壯壯電影紀(jì)錄片《德拉姆》斷想
淺析阿達(dá)動(dòng)畫片的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格
謝晉的意義
謝晉其片其人——作為“十七年”和“新時(shí)期”的文化標(biāo)本及人格標(biāo)本
李行與謝晉電影比較研究
寧浩的類型與意義
許冠文的電影世界
論杜琪峰黑幫電影的影像造型藝術(shù)
安哲羅普洛斯與王家衛(wèi)
歐洲電影導(dǎo)演創(chuàng)作研究
對(duì)強(qiáng)權(quán)的影像化哲學(xué)思辨——俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大·索庫(kù)洛夫“權(quán)力人物系列電影”簡(jiǎn)析
不同風(fēng)格的詩(shī)意追求——塔爾科夫斯基作品與米哈爾科夫作品之比較
塔爾科夫斯基電影“鏡中鏡”構(gòu)圖研究
第十三個(gè)月亮的隱喻——論法斯賓德影片中社會(huì)化機(jī)制下的主體何以出現(xiàn)．
“凝視”的快感——論阿爾莫多瓦電影的反女性主義
追求極端戲劇性——從《死亡與少女》看波蘭斯基的導(dǎo)演創(chuàng)作
自成一格的游戲世界——戈達(dá)爾電影中的“噪音”
論羅伯特·布萊松電影中“監(jiān)獄”的隱喻意義
反對(duì)電影，還是被烈火吞噬——思想或抽象寫作在居伊·德波作品中的影像呈現(xiàn)
雅克·塔蒂《于洛先生三部曲》的藝術(shù)創(chuàng)新
雷奧·卡拉克斯：新世代的“戈達(dá)爾”
我流浪故我在——阿涅斯·瓦爾達(dá)《流浪女》的文化解讀
美國(guó)電影導(dǎo)演創(chuàng)作研究
假英雄與真魔鬼——談科恩兄弟電影中主體力量的消解
黑色的純真：蒂姆·伯頓的電影世界
吉姆·賈木許電影研究——兼談當(dāng)今美國(guó)獨(dú)立電影中類型與作者的共生
馬丁·斯科塞斯的街頭電影研究
揭示意想不到的真實(shí)——論紀(jì)錄片大師埃羅爾·莫里斯的電影風(fēng)格
《袁將軍的苦茶》：卡普拉的宗教殖民臆想
日本電影導(dǎo)演創(chuàng)作研究
獨(dú)步三十載——訪粉紅映畫女導(dǎo)演浜野佐知
黑澤明電影中人物腳步的處理淺析