電影聲音藝術(shù)與錄音技術(shù)：歷史、創(chuàng)作與理論（第2輯）

第一章 經(jīng)典電影聲音理論中的聲音觀點辨析
--兼析愛因漢姆有關(guān)電影聲音藝術(shù)的理論觀點
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 無聲片時代的聲音表現(xiàn)手段
第三節(jié) 無聲電影理論界對聲音出現(xiàn)時的各種觀點
第四節(jié) 有聲電影真的是"雜種"嗎？
第五節(jié) 聲音的確豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍
第六節(jié) 結(jié)語
第二章 從敘事時空的構(gòu)建透視中國電影聲音創(chuàng)作的民族特征
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 民族化研究的理論意義
第三節(jié) 聲音元素在電影空間造型中的民族化展示
第四節(jié) 電影敘事時間中聲音創(chuàng)作的民族化體現(xiàn)
第五節(jié) 電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的民族化演進趨勢
第三章 電影聲音的真實性
第一節(jié) 何謂電影聲音的真實？
第二節(jié) 傳聲器的拾音模式和聲音的空間感
第三節(jié) 聲音效果的真實性
第四節(jié) 聲音的情緒情感和真實性
第四章 美麗憂傷的破碎之花--論《金陵十三釵》的聲音設(shè)計
第一節(jié) 史詩與情懷
第二節(jié) 同期音響設(shè)計
第三節(jié) 教堂圣歌與《秦淮景》
第四節(jié) 臺詞的設(shè)計和錄制
第五節(jié) 錄音設(shè)備的選擇
第五章 中國電影聲音發(fā)展進程中的部分理論觀點
第一節(jié) 國外電影聲音理論發(fā)展進程概述
第二節(jié) 中國電影聲音理論發(fā)展進程概述（1928-1978）
第三節(jié) 中國電影聲音部分理論觀點簡述（1978-2008）
第四節(jié) 中國電影聲音部分理論觀點的梳理和分析（1978-2008）
第五節(jié) 結(jié)語
第六章 "第六代電影"聲音藝術(shù)創(chuàng)作研究
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) "第六代電影"的概念和發(fā)展歷程
第三節(jié) "第六代電影"藝術(shù)創(chuàng)作特征辨析
第四節(jié) "第六代電影"聲音藝術(shù)創(chuàng)作探尋
第五節(jié) "第六代電影"代表作品聲音創(chuàng)作分析
第六節(jié) 結(jié)語
第七章 全球化語境下的中國電影聲音"硬、軟實力"
第一節(jié) "軟實力"、"硬實力"和"巧實力"概念的由來
第二節(jié) 中國電影聲音發(fā)展進程綜述
第三節(jié) 中國電影聲音領(lǐng)域中的"硬、軟實力"因素
第四節(jié) 電影聲音領(lǐng)域中的"硬、軟實力"比較分析與發(fā)展對策
第五節(jié) 結(jié)語
第八章 瑞典電影聲音創(chuàng)作特點
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 歷史的回眸
第三節(jié) 瑞典電影聲音藝術(shù)發(fā)展軌跡的探尋
第四節(jié) "后伯格曼時代"的瑞典電影發(fā)展?fàn)顩r
第五節(jié) 當(dāng)下瑞典電影和中國電影的聲音創(chuàng)作趨勢
參考文獻
后記：無悔跋涉、立意求索