天長地久有盡時，此情綿綿無絕期女雕塑家張德華英年早逝，帶走了她精湛卓越的才華，每當我看到她的雕塑作品，眼前仍舊顯現(xiàn)出她清晰的身影，充滿著活力。干勁、認真、樂觀，生離死別人之常情，但留給后人總是悲傷、惋惜、懷念，我和她結婚57年同甘共苦度過了漫長歲月，我畫油畫她作雕塑。志同道合的探討藝術，可以說對她有較多的了解。德華從小是在青島海邊長大的，赤腳揀蛤蜊，和男孩子一起游水，沒有一般女孩子嬌柔羞澀之態(tài)，倒有一股野孩子氣，這對她的性格和藝術風格的形成都有一定影響。她的父親是一位精通醫(yī)學的外科大夫，曾經是青島青紡醫(yī)院院長，母親是一位把全身心都獻給丈夫和孩子們的賢妻良母，德華的兩個姐姐都是醫(yī)生，哥哥是勘探石油的工程師，弟弟是留學前蘇聯(lián)的海運專家，這個七口之家最大的特點是和睦相處，同舟共濟，一方有難，全家相幫。治家的格言是“忠厚傳家遠，詩書繼世長”。在這種環(huán)境氣氛下長大的德華，性格坦率開朗，熱情善良，工作認真，一絲不茍，不會花錢，養(yǎng)成儉樸的習慣，也不會吵架，抱著與人為善與世無爭的態(tài)度，頭發(fā)斑白了依舊如此。在藝術上，她的基本功堅實，寫實能力極強，尤以刻畫人物見長，了解人物內心的性格，深入刻畫，不僅形似，而且神似。她所創(chuàng)作的《劉少奇》和《謝覺哉》，都得到他們的夫人王光美同志和王定國同志的贊賞。德華創(chuàng)作的手法能放能收，豪放時瀟灑淋漓，頗有大家氣魄，例如《舵手》和《農奴憤》中的《女奴》《老農奴》；收斂時卻又精細入微，形似意準，例如《安息》中的周總理及《壯族姑娘》、《宋慶齡》的刻畫，正如徐悲鴻藝術大師所說“盡精微，致廣大”。在作品中除了有強烈的雕塑感、濃厚、堅實和準確的結構能力外，還包含著一種“繪畫性”的技巧，她的素描很好，在制作雕塑中自然流露出“手法、刀法”繪畫的特點。這是雕塑與繪畫結合的技巧，也是她的特點。德華創(chuàng)作的數(shù)量并不比別人多，但由于她對每件作品都極盡所能地深入刻畫，盡量做到完美，所以供給社會的使用率高，也就是說很少出廢品，當她看到自己的作品得到陳列并受到觀眾的贊賞，她也就感到欣慰，心血沒有白費了。德華對人善良友愛，和她相處過的人，都有這種感覺。1970年文化大革命后期，中央美術學院教師都下放到農村勞動，在勞動中，她常被評為標兵，同村的一位農民的小孩子不幸掉進糞池里，撈上來生命危急，她立即伏在孩子身上口對口地吮吸屎尿，恢復呼吸，雖然孩子沒有被急救過來，但她這種急人之難毫不猶豫的精神，卻給人留下很深的印象。
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