藝術(shù)·各自為戰(zhàn)的運(yùn)動：親歷中國當(dāng)代藝術(shù)20年

海外人士談“中國現(xiàn)代藝術(shù)展
樹人--李銘盛
感謝思考--季鐵男
與栗憲庭談中國當(dāng)代藝術(shù)
五小時(shí)1000元價(jià)值之愛的寓言
簡單·復(fù)雜·綜合--丁乙繪畫的發(fā)展
《十示》--偶然性被理論化的過程
塑造一個(gè)屬于自己的圖像--90年代中國繪畫新個(gè)性的探索
物質(zhì)社會中的理想主義者
復(fù)數(shù)--個(gè)性
1999年威尼斯雙年展
洪浩：在當(dāng)代藝術(shù)世界里“走自己的路
李季：可愛的肉色動物
為現(xiàn)實(shí)注入激情--羅永進(jìn)的攝影
孤獨(dú)的多數(shù)--莊輝的自拍像
趙半狄--油畫和裝置在日常生活的邊界
一邊喝茶，一邊討論--L_特諾(LLica。tel6)與莫妮卡·德瑪黛對話錄
趙半狄，熊貓和公眾
曾浩的空間--失去的世界
2001年威尼斯雙年展
2001年威尼斯雙年展--人類平臺和中國?
超常聚焦--奧利沃-巴爾別里和羅永進(jìn)的攝影
墨分五色--關(guān)于羅永進(jìn)攝影生活
進(jìn)行時(shí)
男孩，女孩
它們看起來像花--魏青吉的作品
2001年成都雙年展--為討論的思考
“9·11”能被認(rèn)為是行為藝術(shù)嗎?
“強(qiáng)調(diào)豐富”vs“沖淡多樣化”--于倫敦國家博物館研討會
夢是人生
半空的，半滿的--與蔡國強(qiáng)的對活
亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的活力--談中國的情況
顧錚的攝影作品：喚起日常
都是我--21位中國藝術(shù)家的自拍像
羅永進(jìn)、莫妮卡-德瑪黛--關(guān)于攝影與建筑的對話
會議入畫--論唐志岡
最終，做回自己--劉煒的視覺之旅
誰想更好地享受生活?--關(guān)于鄭在東的藝術(shù)
人性的，太人性的--關(guān)于張恩利的畫
記錄時(shí)間和歷史--毛同強(qiáng)塒不朽的追求
我引用固我在--穿著變色外衣的王興偉
研究風(fēng)景--余友涵一個(gè)人的世界
莫妮號·德瑪黛和余友涵談話錄
重復(fù)和創(chuàng)新--秦一峰的動態(tài)平衡
描繪的異處--當(dāng)謝其做夢的時(shí)候
大地--廣闊無垠的中國農(nóng)村
直面大毛的剪刀
近十五年來西方評論和收藏家對中國藝術(shù)的影響
而都是我--19位中國藝術(shù)家們的自拍像
周春芽和他的狗
“攝影是個(gè)人問題”(羅伯特·亞當(dāng)斯，Robert Adams)--河南攝影50年
周晴的交響樂
追尋流浪者的足跡--彭祥杰的懷鄉(xiāng)之作
數(shù)字問的繪畫--“三號線”繪畫社
“時(shí)間是一名偉大的老師。但不幸的是，它會殺死所有的學(xué)生
--柏遼茲(H．Berlioz)
景柯文，中國土特產(chǎn)--一位真正的唯美主義者
在任何情況下生命都有理(R．M．里爾克Rilke)--謹(jǐn)向孟煌表示感謝
正方形與長方形
談山和水--莫妮卡·德瑪黛和朱巨瀾
視點(diǎn)
責(zé)任--楊國辛的藝術(shù)觀
夢想的方案--劉建華精神上的東西