錢(qián)崗南美術(shù)文集：在滄海桑田里尋找自由的家園

從對(duì)立走向和諧
談《持矛者》與《俄狄浦斯王》的對(duì)應(yīng)結(jié)構(gòu)
生命力的審美意義--關(guān)于酒神與日神的學(xué)習(xí)筆記
歐洲美術(shù)巡禮
特列恰科夫畫(huà)廊與巡回展覽畫(huà)派
女皇與艾爾米塔什美術(shù)博物館
浮光掠影佛羅倫薩
烏菲齊美術(shù)館：走進(jìn)意大利文藝復(fù)興
到米蘭去看《最后的晚餐》
達(dá)·芬奇畫(huà)《蒙娜麗莎》
梵蒂岡的拉斐爾與米開(kāi)朗基羅
華美燦爛的威尼斯畫(huà)派
遠(yuǎn)望圣彼得大教堂
圣彼得廣場(chǎng)：世俗人間與天國(guó)之都的交界
梵蒂岡博物館特展：“白之五彩”
美術(shù)評(píng)點(diǎn)
在紅色的旋律中超越--奧娜·貝印象記
不是“唯有奧娜”，而是還有“他者”
“新奧地利”展的啟示
藝術(shù)的力量在于真實(shí)--評(píng)油畫(huà)《父親》
對(duì)“一畫(huà)”論的三重思考
色彩當(dāng)隨時(shí)代--讀畫(huà)家蕭瀚
交流-奉獻(xiàn)·和平--憶李平凡先生的作品捐贈(zèng)
以人為本，永遠(yuǎn)是方向
我們?cè)鯓铀囆g(shù)地把握未來(lái)?
藝術(shù)與科學(xué)來(lái)相會(huì)
“中華世紀(jì)壇”為什么傾斜?
2002南行隨筆
“社會(huì)轉(zhuǎn)型與美術(shù)演進(jìn)學(xué)術(shù)研討會(huì)”述評(píng)
從后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義的對(duì)立看當(dāng)代中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)
衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲--“中國(guó)人本”攝影展觀眾留言簿紀(jì)實(shí)
只有解放“他者”，才能最后解放自己
全球文明進(jìn)程的啟示--“9·11”雙年祭
尚未結(jié)束的“進(jìn)京趕考”