湘劇名伶錄

　　本書記錄的雖然是一些普通的湘劇藝人的生平，內(nèi)容也有詳有略，篇幅有長有短，但它們組接起來，卻形成了一部了不得的內(nèi)容生動的湘劇演劇發(fā)展史。從書中所載湘劇藝人們的簡歷中，讀者不僅可以看到湘劇藝術在不同歷史時期的表演、聲腔、劇目等情況，更可覺出清晰的、生動的湘劇演劇歷史。生動的故事，多樣的情貌，使人過目難忘。在中國戲劇發(fā)展史上，通過記錄藝人的故事，展示一個階段戲劇發(fā)展的著作不多，但大都能從中體察一個時期的戲劇狀況。因為戲劇是一種演員和觀眾通過現(xiàn)場反饋獲取審美感受的特殊的藝術形式，所以往往可以從演出者的身上折射出戲劇整體發(fā)展的情狀。早在先秦時期，便有巫覡和俳優(yōu)的記載，《史記》中亦有《滑稽列傳》，唐代更有崔令欽的《教坊記》，元代亦有夏庭芝的《青樓集》，記錄了元代兩百余名女演員的生平。這些著作對中國戲劇史的研究做出了極大的貢獻。我想，這部《湘劇名伶錄》，對于湖南戲劇史的研究，亦有其重要的作用。 本書介紹了湘劇藝人們各自的藝術特點和拿手好戲，以及他們在表演藝術上的特殊技藝。如李芝云？《蘆花蕩》中周瑜嘔血倒地，吐銀朱于面的絕技；清華班“三姣”的蹁功；陳紹益的“船路”；吳紹芝的“紹派”唱腔；王益祿的“醉戲”；周圣希的“關岳戲”；等等。書中比比皆是這方面的記載，不僅為今天的讀者展示了湘劇藝術的獨特魅力，而且還為從事湘劇表演藝術的年青一代，提供了一部難得的學習湘劇表演藝術的教材。歷史上湘劇表演藝術的傳承，大都靠言傳身授，少有文字記載，一些表演技藝，常常隨著藝人的過世而失傳，經(jīng)過千百年凝聚、錘煉出來的美，很可能在一瞬間“人亡藝絕”，這是令人十分痛心的事情。本書中記錄，大量的湘劇表演技藝？捧讀此書，并輔以實踐，便可以使這些珍貴的美得以流傳，真是一件功在千秋，澤被藝壇的幸事。

　　范正明，1929年生于長沙市。1949年8月，參加部隊領導的洞庭湖湘劇工作團，1952年轉業(yè)地方，歷任長沙市京、湘、花、歌劇團團長，市戲工室主任。1963年進文化部編劇講習會進修，結業(yè)后調(diào)湖南省戲工室任創(chuàng)作組長，“文革”被下放城步縣，1973年回省，相繼在省文聯(lián)、瀟湘電影廠工作。1984年，任省文聯(lián)秘書長兼省劇協(xié)常務副主席，1990年當選省文聯(lián)執(zhí)行主席，1991年當選省劇協(xié)主席。國家一級編劇，享受國務院特殊津貼。 戲劇、影視作品中，湘劇《百花公主》獲湖南省文藝創(chuàng)作獎、“芙蓉”文學獎，《琵琶記》獲文化部首屆文華編劇獎、湖南省文學藝術獎，昆曲《荊釵記》獲中國第七屆戲劇節(jié)一等獎、湖南省田漢戲劇文學一等獎，與人合作的湘劇《白兔記》獲湖南省田漢戲劇文學一等獎并應邀參加國際東方戲劇展：電影《國歌》獲夏衍電影劇本文學二等獎、中宣部“五個一”工程獎、國家華袁獎，電影《一個女人的命運》為建國35周年獻禮片。2006年7月，獲國家文化部頒發(fā)的“昆曲藝術優(yōu)秀主創(chuàng)（編?。┤藛T獎”。著有《湖南當代劇作家選集·范正明卷》、《梨園英華·彭俐儂傳》、《？正明戲劇詩文集》、《湘劇高腔十大記》等。