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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)電影的傳統(tǒng)與創(chuàng)新》按內(nèi)容大致分為六輯：第一輯收入的是關(guān)于電影史方面的研究論文，著重于對(duì)一百多年來(lái)中國(guó)電影和華語(yǔ)電影創(chuàng)作發(fā)展的歷程進(jìn)行回顧與反思，并力圖從中探討和總結(jié)出一些基本規(guī)律。第二輯收入的是關(guān)于電影文學(xué)方面的研究論文，其中既有涉及中國(guó)電影文學(xué)發(fā)展史的論文，也有對(duì)各種電影文學(xué)樣式及創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行評(píng)析的文章。第三輯收入的是關(guān)于電影美學(xué)方面的研究論文，著重論述了中國(guó)電影美學(xué)的特點(diǎn)與建構(gòu)，以及創(chuàng)建中國(guó)電影美學(xué)體系的重要性和必要性等。第四輯收入的是關(guān)于電影批評(píng)方面的評(píng)論文章，既有一些宏觀性的批評(píng)，也有對(duì)某些影片的評(píng)論。第五輯收入的是關(guān)于電影人物方面的研究論文，著重探討總結(jié)了他們?cè)陔娪皩?dǎo)演、電影表演和電影編劇等方面的成就與貢獻(xiàn)。第六輯收入的是關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)方面的研究論文，涉及到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和影院（院線(xiàn)）建設(shè)等方面。從總體上來(lái)看，這些文章涉及面較為廣泛，內(nèi)容也較豐富；在論述時(shí)注重史論結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合；它們基本上反映了近年來(lái)我在中國(guó)電影和華語(yǔ)電影研究與評(píng)論方面所做的一些具體工作。

作者簡(jiǎn)介

　　周斌，復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任，中文系教授，博士生導(dǎo)師；兼任復(fù)旦大學(xué)世界華人文化研究中心副主任，復(fù)旦大學(xué)社會(huì)發(fā)展研究中心副理事長(zhǎng)等。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事，中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)理事，上海電影家協(xié)會(huì)理事，北京影視藝術(shù)研究基地特聘研究員，浙江大學(xué)等校兼職教授。已出版的專(zhuān)著有《夏衍傳略》（1994）、《銀海潮汐——中國(guó)電影文化》（1997）、《夏衍劇作藝術(shù)論》（1997）、《電影：歷史與現(xiàn)實(shí)》（2002）、《融合中的創(chuàng)造——夏衍與中外文化》（2003）、《反思與重構(gòu)——關(guān)于電影批評(píng)的美學(xué)思考》（2003）、《求索集》（2004）、《談文說(shuō)藝》（2005）、《藝苑芳草香四溢：張瑞芳》（2010）、《新中國(guó)銀幕上的共產(chǎn)黨人》（2011）等10種；主編的著作主要有《尋夢(mèng)伊甸園》（1994）、《國(guó)際大獎(jiǎng)電影精萃》（1997）、《新時(shí)期文學(xué)20年精選·話(huà)劇卷》（2002）、《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)通史》（2003）、《文學(xué)放談叢書(shū)》（2004）、《不一樣的景觀——港臺(tái)電影研究》（2009）等14種。曾多次獲得中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)、中國(guó)金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)和上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)等多種學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，以及教育部、上海市教委、上海市社聯(lián)的其他多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

第一輯：電影史
左翼電影的啟示——紀(jì)念左翼電影運(yùn)動(dòng)七十周年
華語(yǔ)電影：在互滲互補(bǔ)互促中拓展
珍惜優(yōu)良傳統(tǒng)大膽拓展創(chuàng)新——紀(jì)念中國(guó)電影誕生一百周年
百年中國(guó)電影與中外文化
百年中國(guó)電影的民族化之路
百年中國(guó)電影與藝術(shù)創(chuàng)新
新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影的變革與發(fā)展
第二輯：電影文學(xué)
商業(yè)電影也應(yīng)重視劇本創(chuàng)作——從影片《無(wú)間道》系列說(shuō)起
劇本仍是一劇之本
編劇應(yīng)該默默無(wú)聞嗎？
中國(guó)電影文學(xué)的傳統(tǒng)與貢獻(xiàn)
論新時(shí)期以來(lái)電影文學(xué)創(chuàng)作的流變與拓展
論中國(guó)現(xiàn)代電影小說(shuō)的創(chuàng)作發(fā)展
論新中國(guó)的電影改編
第三輯：電影美學(xué)
電影美學(xué)：面向現(xiàn)實(shí)、面向創(chuàng)作、面向觀眾
論電影語(yǔ)言與電影修辭
創(chuàng)建有中國(guó)特色的電影美學(xué)體系
論中國(guó)電影美學(xué)的特點(diǎn)與建構(gòu)
第四輯：電影批評(píng)
新時(shí)期傳記影片創(chuàng)作的美學(xué)思考
應(yīng)對(duì)WTO：中國(guó)電影的困境、機(jī)遇和對(duì)策
海派電影須以海派文化為依托
論新時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)倫理片的創(chuàng)作
難以替代的“這一個(gè)”——從電影《任長(zhǎng)霞》的熱映說(shuō)起
失落后的反思
李安的成功給中國(guó)電影人的啟示
上海電影節(jié)：一張名片與一種使命
現(xiàn)實(shí)的中國(guó)故事同樣能感動(dòng)世界
正確把握電影與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系
在銀幕上塑造“中國(guó)的脊梁”——論主旋律電影的人物形象塑造
繁榮科教電影，普及科學(xué)知識(shí)
故事創(chuàng)意乃動(dòng)畫(huà)片之基礎(chǔ)
加強(qiáng)敘事堅(jiān)持多樣注重創(chuàng)新——論國(guó)產(chǎn)主流大片的創(chuàng)作發(fā)展
論當(dāng)下國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片的創(chuàng)作發(fā)展
論新中國(guó)電影批評(píng)的歷史演進(jìn)與變革發(fā)展
第五輯：電影人物
漫談幾位演員的表演藝術(shù)
趙丹的魅力——紀(jì)念趙丹九十誕辰
電影美的自覺(jué)探求者與創(chuàng)造者——紀(jì)念費(fèi)穆百年誕辰
論鐘惦棐的電影美學(xué)觀念和人格精神
紀(jì)念鐘惦棐逝世二十周年
論劉恒的電影劇本創(chuàng)作
論柯靈的電影劇本創(chuàng)作——紀(jì)念柯靈百年誕辰
第六輯：電影產(chǎn)業(yè)
發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)繁榮電影創(chuàng)作
關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干思考
上海都市文化的特色和影院建設(shè)
后記