電影書(shū)寫(xiě)札記

　　《棱鏡精裝人文譯叢：電影書(shū)寫(xiě)札記》作者二十余年對(duì)“電影書(shū)寫(xiě)”進(jìn)行的點(diǎn)點(diǎn)滴滴思考的集結(jié)。作者認(rèn)為“電影書(shū)寫(xiě)”與時(shí)下的電影不同。電影是一種舞臺(tái)劇的再現(xiàn)，抹殺了攝影機(jī)的獨(dú)特性。而攝影機(jī)的精彩之處不在于復(fù)制舞臺(tái)劇，而在于它嚴(yán)格捕捉到肉眼見(jiàn)不到而又為電影作者提供了極具潛力的組合要素，讓電影作者可以通過(guò)各種影像及聲音的組合，令鏡頭所捕捉的現(xiàn)實(shí)片從現(xiàn)實(shí)的層面轉(zhuǎn)化為真的層次。作者不困于電影題材，更揭示了其他創(chuàng)作活動(dòng)。其反思由技進(jìn)手道，闡述預(yù)知、等待、誘導(dǎo)、親近等藝術(shù)，頗具電影倫理學(xué)之論。

　　羅貝爾·布列松于1907年9月25日生于法國(guó)多姆山省（Puy-de-Dome）。1943年，他拍攝了第一部長(zhǎng)片《罪惡天使》。1945年，他從狄德羅《宿命論者雅克》的一個(gè)片斷中得到啟發(fā)，拍攝了《布洛涅森林中的貴婦》。他改編拍攝了貝爾納諾斯（Bemanos）的《鄉(xiāng)村牧師日記》（1951年），又根據(jù)陀思妥耶夫斯基的作品改編拍攝了《溫柔的女人》（1969年）和《做夢(mèng)者的四個(gè)夜晚》（1971年）。他的許多電影如今已經(jīng)成了經(jīng)典，如《死囚越獄》（1956年）、《扒手》（1959年）、《圣女貞德的審判》（1962年）、《巴爾塔扎爾的遭遇》（1966年）、《少女穆謝特》（1967）、《湖上的朗斯洛》（1974年）、《可能是魔鬼》（1976年）和《金錢(qián)》（1983）等。張新木，江蘇高淳人。南京大學(xué)法語(yǔ)系教授、博士生導(dǎo)師。曾任南京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副院長(zhǎng)、中國(guó)駐法國(guó)大使館教育處一等秘書(shū)。1985年起從事符號(hào)學(xué)研究，發(fā)表相關(guān)論文30余篇，翻譯出版法國(guó)文學(xué)與社科名著《巴黎圣母院》、《游蕩的影子》、《冷記憶》1-5等30余部，編寫(xiě)出版法語(yǔ)教材及參與編寫(xiě)中外母語(yǔ)研究專著10余部，主持和參與國(guó)家、教育部及江蘇省社科項(xiàng)目5項(xiàng)，主持建設(shè)國(guó)家精品課程“法語(yǔ)閱讀”。2006年獲法國(guó)政府棕櫚教育勛章（騎士），2008年獲江蘇省第三屆紫金文學(xué)獎(jiǎng)翻譯獎(jiǎng)。