縱橫談：韓羽畫語

上篇
　一、實(shí)用與藝術(shù)
　　·實(shí)用——藝術(shù)的初始功能 
　　·實(shí)用與認(rèn)真——認(rèn)假作真 
　　·實(shí)用與矛盾——時(shí)代特征的捕捉
　　·實(shí)用的另類含義——公眾口味 
　二、形式與內(nèi)容
　　·形式與味道——內(nèi)容歟?形式歟?
　　·形式對(duì)主體修養(yǎng)的要求——直接乎?間接乎?
　　·形式的力量一一無中生有   
　　·形式與主題——小處可見道   
　　·形式與技術(shù)——大巧不隔 
　　·形式與內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)——藝術(shù)的審美
　　·形式的價(jià)值——?jiǎng)?chuàng)作與接受
　三、藝術(shù)樣式之問
　　·藝術(shù)樣式的純化與綜合——從畫與戲說起
　　·藝術(shù)樣式的互動(dòng)戲亮相與畫傳神
　　·藝術(shù)樣式的融通——詩與畫的“通感”
　　·藝術(shù)樣式問的一致性一藝術(shù)精神   
　　·藝術(shù)樣式與文野之分——民間藝術(shù)和精英藝術(shù)的異同
　　·藝術(shù)樣式的紐帶——書畫的線 
　　·藝術(shù)樣式的綜合——文畫互補(bǔ)
　　·藝術(shù)樣式的綜合——關(guān)于藝術(shù)的本質(zhì)     
　　·藝術(shù)樣式的界限——藝術(shù)無界 
　　·藝術(shù)樣式問的民族美學(xué)觀——似與不似   
　　·藝術(shù)樣式的創(chuàng)造力——從以書入畫談起 
　　·藝術(shù)樣式的技術(shù)與境界——論巧與拙
　　·藝術(shù)樣式的技術(shù)疆界——局限與超越 
　　·藝術(shù)樣式間的最佳距離——不即不離   
　　·藝術(shù)樣式的技術(shù)特性——排他與趨純
下篇
　一、藝術(shù)與精神
　　·藝術(shù)與人生境界——藝如其人   
　　·藝術(shù)與人格——斯人斯畫 
　　·藝術(shù)的技術(shù)與精神——造化與心源
　　·藝術(shù)的理想心態(tài)——我畫我的   
　　·藝術(shù)精神的境界——至善無心     
　　·藝術(shù)的自覺——“我”的奧秘 
　　·藝術(shù)精神的宗教性——誠與癡 
　　·藝術(shù)的審美觀照——雅俗與心性     
　　·藝術(shù)的雅與俗之辨——在“精英”與“大眾”之間
　　·藝術(shù)的趣味——即心是趣 
　　·藝術(shù)的境界——藝可通道       
　　·藝術(shù)的精神動(dòng)力——窮而后工
　　·藝術(shù)精神的獨(dú)立性——?jiǎng)?wù)去陳言     
　　·藝術(shù)的氣韻——虛實(shí)相生       
　　·藝術(shù)的闡釋——“亂彈”的學(xué)問
　二、技術(shù)的自覺
　　·藝術(shù)的超越性——玩的心態(tài)
　　·技術(shù)的自覺——傳神本自然
　　·技術(shù)與細(xì)節(jié)——?jiǎng)x那傳神 
　　·技術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新——推陳出新
　　·技術(shù)的抽象性——以少少許勝多多許
　　·技術(shù)與意境——畫意傳神 
　　·技術(shù)的內(nèi)涵——關(guān)于畫眼
　三、抽象——具象——抽象
　　·抽象與具象——藝術(shù)的手段
　　·抽象與異化——藝術(shù)的程式化
　　·具象中的抽象——變形與夸張
　　·抽象與變形一一藝術(shù)觀念的階段性
　　·抽象與具象的滲透——藝術(shù)的動(dòng)力
　　·抽象的起源一技術(shù)的無奈
　　·抽象的成熟一一風(fēng)格的形成 
　　·技術(shù)的異化——程式的惰性
　　·抽象與具象的境界——人與自然的平篌
　　·抽象的象征性——從語詞與情感說起
　　·抽象與技術(shù)——變形的度
　　·抽象的歷程——技術(shù)的推動(dòng)力
　　·抽象與虛實(shí)一一中國藝術(shù)觀
　作品賞析《紅樓夢人物冊(cè)》
后記