榮譽(yù)（普及版）

前言
修訂版前言
讓夢(mèng)飛翔
--影片《鳥人》讀解
二、影片的開場(chǎng)
（一）片頭
（二）段落1“鳥人出場(chǎng)”
（三）段落2“艾爾出場(chǎng)”
二、“鳥人”的三次飛翔
（一）“第一次飛翔”
（二）“第二次飛翔”
（三）“第三次飛翔”
（四）三次飛翔小結(jié)
三、《鳥人》視聽元索總結(jié)
（一）色彩
（二）運(yùn)動(dòng)
（三）攝影機(jī)角度
（四）剪輯
（五）音響
（六）音樂
四、其它
（一）視角
（二）人物
（三）主題
（四）特寫鏡頭
（五）精神寫意
五、多余的話
風(fēng)景為欣賞風(fēng)景的人而存在
--影片《法國(guó)中尉的女人》讀解
一、“寫”與“讀”
二、關(guān)于改編
三、套層結(jié)構(gòu)
四、主題
五、敘事風(fēng)格
六、視聽方案
七、段落讀解
（一）影片開頭
（二）“求婚”與“晨眭”
（三）“海邊相遇”
（四）影片結(jié)尾
八、劇作結(jié)構(gòu)與剪輯
九、其它
（一）關(guān)于鏡子
（二）海與湖
（三）關(guān)于女人
（四）關(guān)于聯(lián)系
十、結(jié)束語(yǔ)：《法國(guó)中尉的女人》與愛因斯坦
生命在銀幕上流淌
--電影視聽語(yǔ)言簡(jiǎn)介
與《一個(gè)男人與一個(gè)女人》
電影視聽語(yǔ)言簡(jiǎn)介
一、電影的影像
（一）鏡頭
（二）構(gòu)圖
（三）景別
（四）角度
（五）運(yùn)動(dòng)
（六）照明
（七）色彩
二、電影的聲音
（一）語(yǔ)言
（二）音響
（三）音樂
三、電影的剪輯
（一）電影剪輯的主要內(nèi)容
（二）影像剪輯的幾個(gè)術(shù)語(yǔ)
（三）連接鏡頭與穿插鏡頭
（四）假想軸線與反打
（五）如何連接好前后兩個(gè)鏡頭
（六）鏡頭尺數(shù)與剪輯調(diào)子
（七）景別變化與蒙太奇句子
（八）影像剪輯中鏡頭的選擇
（九）剪輯在電影中的作用
影片《一個(gè)男人與一個(gè)女人》分析
一、影片的開場(chǎng)
二、兩個(gè)重要的彩色段落
三、“心在手上”
四、影片視聽方案總結(jié)
五、電影表述與文學(xué)表述
人腦比機(jī)器更重要
--電影劇作法與《騙術(shù)大全》
電影劇作法簡(jiǎn)介
一、電影劇本的格局
（一）電影劇本的開頭
（二）電影劇本的發(fā)展
（三）電影劇本的結(jié)尾
（四）電影劇作的“情節(jié)點(diǎn)Ⅲ”
（五）電影化的“情節(jié)點(diǎn)Ⅲ”
（六）電影格局的劇作核心
二、電影劇作的選材
三、電影劇作的人物
（一）人物方向與情節(jié)方向
（二）電影劇作中人物出現(xiàn)的幾種情況
四、電影劇作的情節(jié)
（一）常規(guī)情節(jié)與非常規(guī)情節(jié)
（二）常規(guī)情節(jié)電影劇本的寫作方法
五、電影劇作的結(jié)構(gòu)
（一）常規(guī)結(jié)構(gòu)與非常規(guī)結(jié)構(gòu)
（二）電影劇作的幾種結(jié)構(gòu)
影片《騙術(shù)大全》分析
一、影片格局
二、影片情節(jié)點(diǎn)和情節(jié)段落
三、影片啟示
四、結(jié)束語(yǔ)
雛菊變幻的花瓣
--影片《美國(guó)往事》讀解
一、主題
二、影片結(jié)構(gòu)
三、部分段落讀解
（一）“心靈鈴聲”
（二）“重返紐約”
（三）“與莫胖子重逢”
（四）“窺視黛布拉”
（五）面條、麥克斯與佩姬做愛
四、其它
（一）細(xì)節(jié)的選擇
（二）美國(guó)電影的戲劇化特征
（三）再談鏡子
（四）《美國(guó)往事》與《陽(yáng)光燦爛的日子》
（五）長(zhǎng)鏡頭與侯孝賢
……
新世紀(jì)新電影
電影、生命、哲學(xué)
后記