電影的歷史（第7版）

第1章　新藝術(shù)的誕生與萌芽
1.1　對(duì)現(xiàn)實(shí)和表演的簡(jiǎn)單電影式記錄
1.2　通過(guò)舞臺(tái)劇和無(wú)聲電影敘事
1.3　通過(guò)電影手段敘事
1.4　電影的語(yǔ)言
1.5　電影長(zhǎng)片的形成

第2章　美國(guó)電影的興起
2.1　第一批美國(guó)電影巨作
2.2　傳統(tǒng)喜劇電影的確立
2.3　新興的產(chǎn)業(yè)模式

第3章　偉大的德國(guó)默片
3.1　主要電影類型和主題
3.2　主要技術(shù)和風(fēng)格進(jìn)步
3.3　對(duì)好萊塢的影響

第4章　前蘇聯(lián)電影中的藝術(shù)與辯證法
4.1　歷史背景
4.2　前蘇聯(lián)電影的開始
4.3　三位默片大師

第5章　世紀(jì)20年代的好萊塢電影
5.1　電影成為巨大的產(chǎn)業(yè)
5.2　導(dǎo)演的支配地位
5.3　流行的類型片
5.4　有聲電影時(shí)代的到來(lái)

第6章　世紀(jì)20年代和30年代的法國(guó)電影
6.1　第一個(gè)先鋒派：印象主義(Impressionism)
6.2　第二個(gè)先鋒派：純電影(Pure Cinema)
6.3　世紀(jì)30年代的黃金時(shí)代

第7章　世紀(jì)30年代和40年代初的好萊塢電影
7.1　電影產(chǎn)業(yè)
7.2　審查、自我規(guī)范和壓力集團(tuán)
7.3　色彩
7.4　世紀(jì)30年代的著名導(dǎo)演
7.5　世紀(jì)30年代出現(xiàn)的類型片
7.6　戰(zhàn)爭(zhēng)年代
7.7　世紀(jì)40年代的一種類型片：黑色電影
7.8　奧遜·威爾斯: 天才小子

第8章　意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
8.1　新現(xiàn)實(shí)主義電影的理論與實(shí)踐
8.2　新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的三位主要導(dǎo)演
8.3　過(guò)渡時(shí)期：1952-1959

第9章　紀(jì)錄片的推動(dòng)力：第二次世界大戰(zhàn)后的英國(guó)電影
9.1　戰(zhàn)后喜劇
9.2　自由電影及社會(huì)現(xiàn)實(shí)故事片
9.3　哥特系列

第10章　轉(zhuǎn)型中的好萊塢
10.1　電視
10.2　新銀幕工藝
10.3　制片廠的沒(méi)落及獨(dú)立制片公司的興起
10.4　國(guó)際化
10.5　內(nèi)容控制上的放松
10.6　主要流派
10.7　世紀(jì)50年代的美國(guó)導(dǎo)演

第11章　日本電影：圖畫傳統(tǒng)和現(xiàn)代派邊緣
11.1　日本電影的風(fēng)格
11.2　三位日本電影大師
11.3　日本電影新浪潮

第12章　導(dǎo)演的電影：法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)
12.1　導(dǎo)演主創(chuàng)論
12.2　新浪潮的先行者
12.3　新浪潮的到來(lái)
12.4　新浪潮導(dǎo)演
12.5　左岸派導(dǎo)演及其他

第13章　西歐其他國(guó)家和北歐的電影：民族化還是歐洲化？
13.1　斯堪的納維亞地區(qū)
13.2　德國(guó)
13.3　西班牙

第14章　東歐電影：為了國(guó)家和更高意義的電影制作
14.1　波蘭
14.2　捷克斯洛伐克/捷克共和國(guó)
14.3　前蘇聯(lián)及其之后

第15章　印度:人民的電影
15.1　行業(yè)現(xiàn)狀
15.2　黃金時(shí)代的電影導(dǎo)演
15.3　新印度電影

第16章　現(xiàn)代主義與隱喻：意大利
16.1　新風(fēng)格的涌現(xiàn)：20世紀(jì)60年代的三大導(dǎo)演
16.2　新新現(xiàn)實(shí)主義：20世紀(jì)60年代至70年代的3大導(dǎo)演
16.3　電影產(chǎn)業(yè)的艱難期
16.4　世紀(jì)70年代及以后：隱喻電影
16.5　流行電影

第17章　美國(guó)復(fù)興
17.1　流行影片
17.2　美國(guó)新浪潮
17.3　獨(dú)立的聲音

第18章　藝術(shù)影片精簡(jiǎn)版：英國(guó)電影
18.1　產(chǎn)業(yè)狀態(tài)
18.2　英國(guó)喜劇的繁榮
18.3　新的社會(huì)批判
18.4　英國(guó)的后現(xiàn)代主義
18.5　身居英國(guó)的美國(guó)導(dǎo)演 第19章　新理論、新電影：法國(guó)
19.1　激進(jìn)的戈達(dá)爾
19.2　新浪潮之后
19.3　類型片的持續(xù)發(fā)展
19.4　新一代電影導(dǎo)演

第20章　拍攝巨資大片的思路：美國(guó)電影
20.1　產(chǎn)業(yè)狀況
20.2　技術(shù)改進(jìn)
20.3　新出現(xiàn)的類型片
20.4　電影公司的忠實(shí)支持者
20.5　獨(dú)立電影的呼聲
20.6　表現(xiàn)形式多樣化
20.7　電影國(guó)際化

第21章　中國(guó)：三類影片
21.1　中國(guó)內(nèi)地
21.2　中國(guó)香港
21.3　中國(guó)臺(tái)灣

第22章　拉丁美洲：具有熱帶節(jié)拍的進(jìn)步性政治電影
22.1　古巴
22.2　巴西
22.3　墨西哥

第23章　近期各國(guó)民族電影運(yùn)動(dòng)
23.1　非洲
23.2　澳大利亞和新西蘭
23.3　加拿大
23.4　伊朗

第24章　數(shù)字化未來(lái)：美國(guó)電影
24.1　飛速發(fā)展的技術(shù)
24.2　行業(yè)現(xiàn)狀
24.3　流行巨作
24.4　世紀(jì)末的電影導(dǎo)演
24.5　表現(xiàn)形式多樣化
24.6　紀(jì)錄片的新時(shí)代

術(shù)語(yǔ)表