陰陽界：胡金銓的電影世界（迷影）

導(dǎo)論在通向一種“陰陽界”的路上
第一章 胡金銓電影的影像三原色
導(dǎo)言
第一節(jié) “電影技巧至上”背后的文化救亡情結(jié)
第二節(jié) “亂世明朝圖景”背后的幽深家國情懷
第三節(jié) 世俗性信念到超越性信仰的人性追尋
第二章 “文化救亡”情結(jié)下的胡金銓電影美學(xué)
導(dǎo)言
第一節(jié) 穿過風(fēng)景或他人的個(gè)人身影
第二節(jié) 周旋迂回情境中的二人交鋒
第三節(jié) 面具偽裝下的三個(gè)人和四個(gè)人場景
第四節(jié) 多人場面的文戲、武戲、文武戲
第五節(jié) 革新古典戲劇美學(xué)的“折子影戲”
第三章 現(xiàn)實(shí)家國隱喻的“亂世明朝”影像
導(dǎo)言
第一節(jié) 官方背景與非官方背景的俠客
第二節(jié) 官方背景與非官方背景的反角
第三節(jié) 走在精神救渡路上的僧侶和居士形象
第四節(jié) 人世出世間的道士和“中間者”形象
第五節(jié) “無家可歸”的亂世家國影像
第四章 信念信仰觀照下的人性困境呈現(xiàn)和省思
導(dǎo)言
第一節(jié) 生死事大的生命反思
第二節(jié) 男歡女愛的刻意壓抑
第三節(jié) 權(quán)力爭奪的欲望批判
第四節(jié) 人性復(fù)雜多變的觀照
第五章 “陰陽界”的精神世界
導(dǎo)言
第一節(jié) 去立場化的立場的影像精神
第二節(jié) 自我悖逆和吊詭的作者精神
第三節(jié) 兩種作者的精神同一與精神分裂
第四節(jié) 在“陰陽界”創(chuàng)作藝術(shù)的得與失
結(jié)語“陰陽界”的靈光與暗點(diǎn)
人名片名索引
附錄：胡金銓電影研究資料匯編
后記：摹繪影像沙畫