天生是個審美的人

　　80年代初，何多苓的油畫作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》被視為呼喚出新時代氣息的代表，詩意質(zhì)樸的形象深入人心。之后他又以大涼山下鄉(xiāng)體驗為素材，創(chuàng)作了一批表現(xiàn)莊重神秘的彝族題材作品，同樣得到廣泛認(rèn)可。但在90年代初，當(dāng)畫家游走美國，對資本主義商業(yè)運作下的藝術(shù)模式有了切身認(rèn)識，并通過參觀各地博物館，重新認(rèn)識到中國傳統(tǒng)藝術(shù)的價值和魅力之后，決心轉(zhuǎn)變已被接受的畫風(fēng)，《天生是個審美的人》反觀傳統(tǒng)，更主動地探索油畫語言與中國文脈的內(nèi)在聯(lián)系。90年代中后期至今，畫家有意區(qū)別于當(dāng)代藝術(shù)的各種觀念化、符號化傾向，將自己的落腳點放在堅守繪畫本身的技術(shù)價值和繪畫性上，強調(diào)繪畫的個人性和不可復(fù)制性，陸續(xù)創(chuàng)作出一批捕捉當(dāng)代人精神狀態(tài)的新作?！短焐莻€審美的人》總結(jié)三十余年的創(chuàng)作歷程雖屬畫家個人的探索，卻也折射出同時期中國社會出現(xiàn)的斷裂和轉(zhuǎn)折，以及身處其中的敏感個體所面臨的選擇與困惑。

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