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當(dāng)前位置：首頁(yè)出版圖書(shū)文學(xué)藝術(shù)藝術(shù)戲劇藝術(shù)明代劇論與畫(huà)論

明代劇論與畫(huà)論

定　價(jià)：￥36.00

作　者：	徐燕琳著
出版社：	廣東高等教育出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	繪畫(huà)理論

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ISBN：	9787536140455	出版時(shí)間：	2011-06-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	大32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	409	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《明代劇論與畫(huà)論》是對(duì)戲曲理論研究領(lǐng)域和方法的一個(gè)新嘗試。所謂劇論與畫(huà)論，并非劇論和畫(huà)論的平行研究，而是將重點(diǎn)放在劇論上，以劇論為主。將二者同時(shí)置于藝術(shù)形態(tài)和民族文化的大視野，統(tǒng)覽它們各自的歷史淵源和在這一特定時(shí)段的基本情況，進(jìn)行跨學(xué)科、全方位、多角度的綜合、立體研究，有助于我們用新的途徑、新的方法，更好地說(shuō)明和解決戲曲理論和實(shí)踐問(wèn)題，更好地認(rèn)識(shí)它們各自內(nèi)在的美學(xué)特性?！睹鞔鷦≌撆c畫(huà)論》希望通過(guò)對(duì)劇論與畫(huà)論的比較、分析和運(yùn)用，達(dá)到說(shuō)明、解決戲曲理論和實(shí)踐問(wèn)題的目的。因此，在研究方法方面，同時(shí)采取了文藝比較學(xué)、文藝心理學(xué)和傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)方法，后者包括文史哲結(jié)合、推源溯流、知人論世等等。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《明代劇論與畫(huà)論》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

緒論
第一節(jié) 藝術(shù)形態(tài)視野下的戲劇與繪畫(huà)
第二節(jié) 戲曲和繪畫(huà)共同的藝術(shù)思維特征
第三節(jié) 前人研究概況和本文的研究思路
第一章明代劇論和畫(huà)論基本情況
第一節(jié) 明以前劇論和畫(huà)論發(fā)展情況
第二節(jié) 明代戲曲理論發(fā)展情況
第三節(jié) 明代繪畫(huà)理論發(fā)展情況
第四節(jié) 明代劇論和畫(huà)論的理論形態(tài)
本章小結(jié)
第二章明代畫(huà)論對(duì)劇論的影響
第一節(jié) 形神論對(duì)劇論的影響
第二節(jié) 意趣論對(duì)劇論的影響
本章小結(jié)
第三章戲曲批評(píng)中的繪畫(huà)語(yǔ)匯
第一節(jié) 用繪畫(huà)技法進(jìn)行戲曲批評(píng)
第二節(jié) 以“畫(huà)”的觀點(diǎn)賞鑒戲曲
本章小結(jié)
第四章畫(huà)論和劇論對(duì)創(chuàng)作主體問(wèn)題的認(rèn)識(shí)
第一節(jié) 戾(利、隸)家與行家
第二節(jié) 關(guān)于人品對(duì)作品影響的不同看法
第三節(jié) 戲曲與繪畫(huà)創(chuàng)作主體論的同與異
本章小結(jié)
第五章畫(huà)論與劇論關(guān)于藝術(shù)風(fēng)格取向的比較
第一節(jié) 畫(huà)論和劇論在尊古旗幟下的不同取向
第二節(jié) 畫(huà)論和劇論雅俗的不同好尚
第三節(jié) 文人化與南方化
本章小結(jié)
第六章明代畫(huà)論與劇論發(fā)展的趨同性
第一節(jié) 戲曲的文學(xué)化
第二節(jié) 繪畫(huà)的文人化
本章小結(jié)
第七章明代戲曲版畫(huà)與戲曲、繪畫(huà)理論
第一節(jié) 戲曲版畫(huà)的興盛
第二節(jié) 明代戲曲版畫(huà)畫(huà)家、內(nèi)容、形式的變化
第三節(jié) 戲曲版畫(huà)所體現(xiàn)的戲曲理論與繪畫(huà)理論的交匯
第四節(jié) 明代戲曲版畫(huà)的批評(píng)意義
本章小結(jié)
第八章徐渭、陳繼儒與明代劇論、畫(huà)論
第一節(jié) 徐渭的戲曲、繪畫(huà)理論和創(chuàng)作
第二節(jié) 陳繼儒的戲曲理論和繪畫(huà)理論
本章小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記