導(dǎo)演的律動

第一章 緒論
一、一種電影分工的“活性運(yùn)動關(guān)系”
二、華語電影的“特殊組接方式”
三、實(shí)驗(yàn)的美學(xué)和生活態(tài)度
四、個人主義的作者意味
第二章 香港電影導(dǎo)演視域中的影像上海
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 關(guān)于香港電影導(dǎo)演的“影像上?！?br />一、定義
1．關(guān)于“影像”的定義
2．關(guān)于“影像上?！钡亩x
二、香港電影中的“影像上海”體現(xiàn)
1．香港導(dǎo)演電影中“影像上?！钡目傮w特征
2．與“影像上?！毕嚓P(guān)的幾個香港導(dǎo)演的個人電影風(fēng)格
三、上海在香港電影中的存在形式——“實(shí)體”與“符號”
1．影像中的“實(shí)體上?！倍x
2．影像中的“符號上?！倍x
四、香港導(dǎo)演的“影像上?！钡姆柣?br />1．語言
2．服裝
3．音樂
4．場景
5．道具
第三節(jié) 香港導(dǎo)演視域中的影像上海與大陸導(dǎo)演視域中的影像上海的比較
一、兩地導(dǎo)演不同的電影制作觀念
1．想象空間
2．上海味道
二、兩地導(dǎo)演不同的美學(xué)觀念
第四節(jié) 香港導(dǎo)演的影像上海對現(xiàn)時(shí)上海的影響
一、物質(zhì)形態(tài)
二、文化形態(tài)
三、服裝形態(tài)
四、觀看影像上海的觀眾群
第三章 臺灣“新青春電影”的“救市”道路
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 臺灣電影的標(biāo)志
一、“新青春電影”的發(fā)展簡史
二、“新青春電影”的共同美學(xué)表征
1．題材的多樣
2．?dāng)⑹轮黝}的“小”而“淺”
3．鏡頭語匯的個性化
4．地域特色的流失
第二節(jié) 臺灣“新青春電影”產(chǎn)生的原因
一、政策與制片環(huán)境
……
第四章 實(shí)驗(yàn)影像的美學(xué)及其群落文化
第五章 姜文電影與它的精神史
第六章 霍建起電影的敘事學(xué)分析
第七章 寧浩喜劇電影的敘事設(shè)計(jì)及其市場競爭策略