電影名片十五講

第一講 《馬路天使》：都市和人間經(jīng)驗(yàn)的挽歌1
第一節(jié) 電影修辭的成熟化標(biāo)志3
第二節(jié) 二元對(duì)立模式及其裂隙
第三節(jié) 意識(shí)形態(tài)與娛樂性
第二講 《小城之春》：倫理故事與家國(guó)寓言
第一節(jié) 電影敘事的現(xiàn)代意識(shí)及其形式
第二節(jié) 聲畫語言的“新格調(diào)”和極致化
第三講 《一個(gè)和八個(gè)》：人的力和環(huán)境的力
第一節(jié) 電影美學(xué)的基因突變
第二節(jié) 造型符號(hào)的修辭學(xué)分析
第三節(jié) 史學(xué)意義及其局限
第四講 《黑炮事件》：引申性意象及其風(fēng)格化
第一節(jié) “趙書信性格”以及“潘多拉盒子”效應(yīng)
第二節(jié) 混合體和情緒團(tuán)
第三節(jié) 畫面造型與模糊表演
第五講 《阮玲玉》：“歷史”的存在方式和出場(chǎng)方式
第一節(jié) 被改寫的女性形象
第二節(jié) 悲劇性格及其命運(yùn)
第三節(jié) 套層結(jié)構(gòu)的復(fù)調(diào)性對(duì)話
第四節(jié) 一種互文的關(guān)系
第六講 《霸王別姬》：形而上的通俗史詩
第一節(jié) 情節(jié)劇、史詩和人文立場(chǎng)
第二節(jié) 作者電影的語言處理
第三節(jié) 寫意和寫實(shí)的問題
第七講 《--》：現(xiàn)代主義的紀(jì)實(shí)美學(xué)
第一節(jié) 有關(guān)生命的階段性跨越
第二節(jié) 主動(dòng)和被動(dòng)的三層人物關(guān)系
第三節(jié) 情境與心境
第四節(jié) 情節(jié)構(gòu)造的鏡面反射效果
第五節(jié) 紀(jì)實(shí)而曖昧的聲畫語言
第八講 《買兇拍人》：雜糅、圓融與草根主題
第一節(jié) “混搭”的敘事
第二節(jié) “拼貼”的剪輯與它的幽默效應(yīng)
第九講 《海角七號(hào)》：一種“白日夢(mèng)”的書寫
第一節(jié) 落魄與奇跡
第二節(jié) 兩個(gè)時(shí)代的愛情
第三節(jié) “鄉(xiāng)鎮(zhèn)”與“城市”
第四節(jié) 電影音樂的情緒
第十講 《公民凱恩》：真實(shí)與虛構(gòu)的多重?cái)⑹?br />第一節(jié) 導(dǎo)演與影片的互文本解讀
第二節(jié) 類型、結(jié)構(gòu)和鏡語特色
第三節(jié) 黑白光影及其場(chǎng)面調(diào)度
第十一講 《偷自行車的人》：新現(xiàn)實(shí)主義的基準(zhǔn)點(diǎn)和理想中心
第一節(jié) “完美現(xiàn)實(shí)幻景”與“純電影”
第二節(jié) 空間和境語的表意性
第三節(jié) 非職業(yè)演員的公民電影
第十二講 《東京物語》：高度的日常性和程式化
第一節(jié) 互文的“三部曲”故事
第二節(jié) 自在的時(shí)空及其含義
第三節(jié) 人物的臉譜化
第四節(jié) 生活化、形式感和拍攝方式
第十三講 《教父》：新好萊塢的鏡頭語言美學(xué)
第一節(jié) 兩極化和反差性
第二節(jié) 對(duì)比蒙太奇與縫合體系
第十四講 《肖申克的救贖》：時(shí)間、苦難、救贖及其意味
第一節(jié) 藝術(shù)片和商業(yè)片的要素
第二節(jié) 電影“造夢(mèng)”的專業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)
第三節(jié) 反諷、悖論及質(zhì)詢
第十五講 《地下》：魔幻現(xiàn)實(shí)主義的祖國(guó)歷史
第一節(jié) 雜糅的寓言
第二節(jié) 畫面和聲音的造型
第三節(jié) 人物性格的表層化
后記