影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)

總序
前言
緒論 影評(píng)寫(xiě)作概述
概念
特征
基礎(chǔ)
基本要求
應(yīng)試技巧
幾點(diǎn)說(shuō)明
第1篇 文藝片影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)
春天里尋夢(mèng)的歌聲
——評(píng)《立春》中的王彩鈴形象
在傳統(tǒng)的含蓄美和形象美之間
——評(píng)《小城之春》的長(zhǎng)鏡頭
語(yǔ)義混亂的浪漫狂想
——評(píng)電影《太陽(yáng)照常升起》
魅惑之音與倫理悲劇
——淺談牛余和電影《黑白往事》與小說(shuō)原著的人性深度
淺談馮氏電影的幾點(diǎn)特色
——兼論馮氏賀歲片風(fēng)行內(nèi)地的社會(huì)性心理因素
欲說(shuō)還休的愛(ài)情之旅
——析散文電影《暖》
山路彎彎情長(zhǎng)長(zhǎng)
——筒析《十七》的美
百花深處的文明
——評(píng)電影《百花深處》的主題
清新脫俗雪蓮盛放
——評(píng)電影《岡拉梅朵》
青春：不可言說(shuō)的灼灼年華
——評(píng)電影《陽(yáng)光燦爛的日子》
都市：精神的漂移和傳統(tǒng)文明的失落
——評(píng)電影《綠茶》
手法精湛韻味無(wú)窮
——評(píng)《紅高梁》畫(huà)外音的藝術(shù)特色
哀婉凄涼悲愴
——評(píng)《撞車(chē)》中聲音元素的運(yùn)用
賈樟柯《三峽好人》獨(dú)特的影像內(nèi)涵
四場(chǎng)“夢(mèng)”一段旅程
——對(duì)影片《野草莓》夢(mèng)境的文本解讀
第2篇 社會(huì)生活片影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)
韓國(guó)式的道德激情狂想
——評(píng)韓國(guó)電影《老男孩》
美國(guó)精神的寓言
——評(píng)電影《阿甘正傳》
這場(chǎng)望穿秋水的愛(ài)情
——評(píng)《云水謠》的主題
愛(ài)情與理想的守候承諾與責(zé)任的交織
——評(píng)《云水謠》之陳秋水
痛苦掙扎的一粒沙
——筒評(píng)《看車(chē)人的七月》中杜紅軍的人物塑造
在陣痛中成長(zhǎng)
——評(píng)《茉莉花開(kāi)》
余震的心跳聲
——評(píng)影片《唐山大地震》
第3篇 家庭倫理片影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)
遙遠(yuǎn)的回響
——《天上草原》的文化解讀
黑白影像下的溫情守望
——評(píng)電影《不能沒(méi)有你》
肥皂泡．魔鬼
——評(píng)電影《菊豆》中楊天白的人物形象
生命的底色
——評(píng)電影《不能沒(méi)有你》的黑白色調(diào)
第4篇 社會(huì)問(wèn)題片影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)
被陽(yáng)光遺忘的角落
——評(píng)影片《盲井》
在罪惡中反思挽救自己
——解讀《盲井》中的人物形象
那駛向靈魂的火車(chē)
——評(píng)影片《天下無(wú)賊》導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格
第5篇 戰(zhàn)爭(zhēng)片影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)
集結(jié)號(hào)：在家國(guó)和個(gè)體間吹響
——評(píng)電影《集結(jié)號(hào)》
自然美質(zhì)樸美色澤美
——評(píng)《沂蒙六姐妹》之張?jiān)路?br />戰(zhàn)爭(zhēng)中迷失的靈魂
——評(píng)《折彈部隊(duì)》中的人物形象
第6篇 驚險(xiǎn)勵(lì)作片影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)
《漢江怪物》：游走在國(guó)族形象和家庭倫理中的驚悚影像
在冷酷與感傷中探尋生與死
——解析日本影片《座頭市》
命懸一線
——評(píng)《保持通話》的細(xì)節(jié)和導(dǎo)演風(fēng)格
多元視角傳統(tǒng)模式
——《英雄》《天地英雄》敘事策略的比較
第7篇 史詩(shī)片影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)
心靈救贖的人性光輝
——《辛德勒名單》賞析
戲劇人生從一而終
——評(píng)《霸王別姬》中程蝶衣的形象
真作假時(shí)假亦真
——筒析《霸王別姬》中三組人物關(guān)系
一個(gè)偉大的政黨一部復(fù)興的史詩(shī)
——評(píng)電影《建國(guó)大業(yè)》
第8篇 傳紀(jì)片影評(píng)范文點(diǎn)評(píng)
附錄
后記