轉(zhuǎn)型與延伸

導論
  一  電影理論與電影美學
  二  中國電影理論的現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性問題
  三  中國傳統(tǒng)電影理論的基本特征
  四  新時期以來中國電影理論的基本形態(tài)及特征
第一章  從電影語言現(xiàn)代化到影像本體論
　第一節(jié)  電影語言現(xiàn)代化與審美標準的確立
  　一  從內(nèi)容到形式：“電影應該電影化”
  　二  ?累與創(chuàng)新：“電影語言應該多樣化”
  　三  現(xiàn)代化與現(xiàn)代派：電影形式的選擇
　第二節(jié)  電影和戲劇、文學關系的討論與電影意識的覺醒
  　一  電影與戲?。骸皝G掉戲劇的拐杖”
  　二  電影與文學：“電影就是電影”
　第三節(jié)　闡釋巴贊與電影本體建構
  　一  巴贊理論的介紹與傳播
  　二  影像本體論的接受與重新論述
  　三  巴贊真實觀的客觀化誤讀與改寫
  　四  長鏡頭的泛化性接受與風格化
第二章  娛樂與商業(yè)：電影功能屬性的再體認
  第一節(jié)  電影娛樂功能的合法性證明
    一  從理性到感性：電影主要是感覺的藝術
    二  從精英到大眾：電影是一門大眾化藝術
    三  娛樂與啟蒙：娛樂意識是啟蒙的重要內(nèi)涵
  第二節(jié)  電影商業(yè)屬性認識的三種話語立場
    一  商業(yè)化立場：電影首先是一門工業(yè)
    二  重申啟蒙：電影首先是一門藝術
    三  第三種立場：意義再生
第三章  電影跨學科研究與批評理論的多元化
  第一節(jié)  語言學與電影：電影符號學及其接受與批判
　……
第四章　數(shù)字化時代電影特性的解構與重建
結語　方法與邊界：重建電影研究
附錄　中國電影市場化大事記
主要參考文獻
重要人名和術語索引
后記