明亡清興三部曲：傾城傾國

后記
　　《傾城傾國》這部作品的來由頗有點曲折。
　　當初，為《少年天子》準備資料時，從《湯若望回憶錄》中讀到的一段史跡引起我的注意并令我感動，即使在進行《少年天子》的寫作，有關(guān)這一段史跡的人物和背景也不時地闖進腦海。所以當《少年天子》定稿之后，便以此題材寫了一個中篇小說，名為《風(fēng)雨孤舟》。大概是犯了主題先行的毛病，雖然寫的時候很投入，也很順手，八九萬字一氣就寫下來，可是自己重讀一遍，卻很不滿意。因為背景簡單，故事老套，人物更站不住，成了表現(xiàn)主題的符號。于是將其擱置櫥柜數(shù)年之久。
　　作品雖然擱下了，明末清初社會大動亂的背景，《風(fēng)雨孤舟》中的主人公孫元化及孔有德、耿仲明等人的遭際、命運，還是常常在我眼前閃現(xiàn)。1989年1月里，廣西要辦一個歷史文學(xué)刊物，邀了一批關(guān)注歷史文學(xué)的評論家和歷史小說作者在南寧開有關(guān)歷史文學(xué)的研討會，會上向作者們約稿時，我便報了孫元化的選題，并于會后乘便到桂林作了幾天的游歷和考查。因為此時我對如何處理孫元化和孔有德有了新的想法，孑L有德最后是作為清朝的定南王駐節(jié)桂林并在此兵敗自殺的，而桂林的山水和古跡又給了我許多寶貴的提示。
　　我決定推倒《風(fēng)雨孤舟》，重新來過。于是進一步搜尋資料、聚集資料，進一步深入了解那個時代。當時正好在《少年天子》出版、《暮鼓晨鐘》尚未開始修改之際，很自然的，這部將要創(chuàng)作的題材就被納入到一個系列之中了。因為從時序上說，它正好與《少年天子》相接；從人物上說，它表現(xiàn)的是順治的父親皇太極的開創(chuàng)，并且，實際上存在著可遇不可求的重要的貫穿性人物，比如皇太極的妻子、順治的母親、康熙的祖母莊妃莊太后莊太皇太后布木布泰，這是很難得的；從主題的展現(xiàn)上說，清朝是從明朝手中奪取了江山，明朝為什么亡，清朝為什么興，無論作為史學(xué)研究還是傳說故事，都很有價值很有意義，令人感興趣。那么，寫清興而不寫明亡，顯然是寫不清楚的。
　　當然，這樣一寫，就不是中篇了，甚至也不是當初答應(yīng)人家刊物的十來萬字的小長篇，奮斗的結(jié)果，就是眼前這本四十五萬字的長篇小說，題目改為《傾城傾國》。后來廣西那邊的刊物因種種難處沒有辦成，正逢江蘇文藝出版社來約稿，便交付給了他們。
　　1991年8月，此書出版，印數(shù)一萬，不多也不算很少。在北京書店里出現(xiàn)過一兩次，這兩年就見不到了。
　　《暮鼓晨鐘》出版之后，我在后記里說明了《傾城傾國》、《少年天子》和《暮鼓晨鐘》為長篇系列小說“百年輝煌”的前三部，便有朋友和讀者來電話來信索要《傾城傾國》，說是在書店里買不到；等到我手頭的《傾城傾國》只剩一本的時候，便請他們往出版社購買了。于是我才感到同一系列的書分在兩處出版的不方便。此書出版過程中，遇到過些許坎坷；也聽到了一些評論和意見；自己每每重讀，也有不滿意的地方，總希望有再次修改的機會。感謝北京十月文藝出版社，愿意重新出版《傾城傾國》，使得“百年輝煌”的前三部歸攏一起，也使得我的修改的愿望得到滿足。作者總是希望自己的書越改越好，莫給人“不如不改”的感覺。究竟如何，就要聽讀者的意見了。