影視文化（二）

高端論壇
中國(guó)電影業(yè)的概況與發(fā)展趨勢(shì)
電影本體研究
電影作為技術(shù)：遭遇界面
觀看與自我：拉康的想象界
信息時(shí)代再思考：電影是什么？
電影的隱喻本質(zhì)
文化研究與影視
從銀幕到熒屏——試論電視劇的文化批評(píng)
接合理論與主體縫合——“伯明翰學(xué)派”與“《銀幕》理論”的異同及融合
論20世紀(jì)80年代電影對(duì)鄉(xiāng)土文化的表現(xiàn)
論當(dāng)代臺(tái)灣電影民族化影像風(fēng)格的探索
電影現(xiàn)狀觀察
機(jī)遇與挑戰(zhàn)：新理想主義時(shí)代的主流大片
類(lèi)型與中國(guó)式災(zāi)難片
政治情懷的升華
逃脫在流俗的路上
電視研究
第60年的熒屏中國(guó)——2009年中國(guó)電視劇綜論
這個(gè)時(shí)代的娛樂(lè)
“王寶強(qiáng)”形象想象
電影史
博弈中的市場(chǎng)觀念和商業(yè)智慧——1930年代的中國(guó)電影市場(chǎng)
戰(zhàn)爭(zhēng)記憶與社會(huì)性別——1945—1949年電影中的女性表象與上海
影界重組與角色建構(gòu)——談戰(zhàn)后電影中女性現(xiàn)代意識(shí)的演繹
中日早期電影的民族性探求之路
外國(guó)影視研究
當(dāng)代美國(guó)電影創(chuàng)作評(píng)析
背景、主體和符號(hào)——從三部意大利影片看不同的“歷史”敘述策略
海外廣角鏡
讓“風(fēng)”揭開(kāi)心靈的面紗——晚年的伊文思、《風(fēng)的故事》及其他
茶座
哥特蘭島上的追尋