魯迅肖像

肖像之一
我想寫(xiě)一本有關(guān)魯迅先生的書(shū)，已很久了；我也知道有關(guān)先生的傳記和論文，都太多了；以我現(xiàn)在的閱歷和學(xué)力，并非是一件容易的事。我清楚自己的差距和不足，我只有寫(xiě)我心目中的魯迅先生。我想知道他的詩(shī)、小說(shuō)、散文、散文詩(shī)、論文、翻譯、文學(xué)史、雜文是在什么時(shí)候、什么原因下產(chǎn)生的，我想了解背景和根源。
肖像之二
魯迅先生的書(shū)中充滿(mǎn)了詩(shī)意。他是一位真正的詩(shī)人他有著詩(shī)人的情懷，氣質(zhì)；詩(shī)貫穿了他的一生。只要不脫離當(dāng)時(shí)的背景，那么即使是在他反對(duì)和批駁一些詩(shī)和詩(shī)人時(shí)，也能發(fā)現(xiàn)他對(duì)詩(shī)的愛(ài)和向往。他曾經(jīng)不斷地向古代中國(guó)詩(shī)人，近代的外國(guó)詩(shī)人，尋找認(rèn)同和借鑒。他的心屬于被侮辱、被壓迫的底層民眾。他的心是敏感的，經(jīng)常受到來(lái)自各方面的傷害，他是那個(gè)時(shí)代最孤立的，也是最強(qiáng)大的人。
肖像之三
他的小說(shuō)反映了一個(gè)時(shí)代，總結(jié)了一個(gè)時(shí)代，濃縮了一個(gè)時(shí)代。生與死，愛(ài)與恨，誠(chéng)實(shí)與虛偽，對(duì)舊事物的埋葬，對(duì)新生的求索。他的《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》三本小說(shuō)集，短則千余字，長(zhǎng)不過(guò)幾萬(wàn)字，達(dá)到了小說(shuō)所能產(chǎn)生的強(qiáng)烈的震撼社會(huì)的效果。誰(shuí)讀他的小說(shuō)時(shí)，心靈沒(méi)有被震撼過(guò)?
肖像之四
1924年，是他情感變化最大的一年，不幸一直折磨著他。他的心情低沉、苦悶、悒郁，他的那些散文詩(shī)的基調(diào)，與法國(guó)象征派詩(shī)人波德萊爾的《巴黎的憂(yōu)郁》有某種相似。
肖像之五
在一個(gè)生疏的環(huán)境里，他重溫了那已逝的美好時(shí)光那因家族的衰敗而失去了的百草園，那些像入形的植物，那些可愛(ài)的昆蟲(chóng)，那些傳說(shuō)中的神話(huà)故事，都孕育著無(wú)窮的樂(lè)趣。都曾給予他不盡的美感。
肖像之六
那一年，他18歲，他所見(jiàn)到的一切，開(kāi)闊了他的眼界。多學(xué)了一些科學(xué)方面的知識(shí)，也是使他比那些一味復(fù)古的人清醒、明智的一個(gè)原因吧。
肖像之七
在那時(shí)的中國(guó)，能讀書(shū)識(shí)字的人畢竟是少數(shù)，而在那種背景下，需要的是啟蒙教育，以喚起沉睡的國(guó)民。所以，作為藝術(shù)的、宣傳的工具，連環(huán)畫(huà)自然有著不可低估的作用。
肖像之八
從他后期的雜文寫(xiě)作中，也能看出，他是非常重視翻譯的。通過(guò)文藝的形式，他不斷引進(jìn)、介紹著外國(guó)的科學(xué)、民主思想、革命的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
肖像之九
從他抄寫(xiě)、輯錄、?？钡墓偶?，也可以理出一條思路。一個(gè)人如果沒(méi)有下過(guò)那種硬工夫，就不會(huì)有他那樣的成就，那是一種苦功，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間知識(shí)的積累和沉淀所達(dá)到的境界。
肖像之十
在這之前，他守著沒(méi)有愛(ài)情的婚姻，無(wú)奈地妥協(xié)過(guò)，默默地承受著內(nèi)心的苦楚。他看清了那來(lái)自背后的重負(fù)，還有那些躲在陰暗處的卑鄙之徒，那些惡意的流言、誹謗、中傷，來(lái)自反面的壓力，使他更加堅(jiān)定了愛(ài)的決心，他要打消那些顧慮，那些障礙。
肖像之十
每個(gè)月，他都要給母親、給家里寄點(diǎn)錢(qián)、信，或其它什物。1917年1月30日下午，他的日記里寫(xiě)有給家里寄100元，為一月開(kāi)支。他那時(shí)一個(gè)月的收入已到了300元。
肖像之十二
他雄辯地駁斥了黑暗時(shí)代里的種種異端邪說(shuō)，抨擊著彌漫世間的鳥(niǎo)煙瘴氣，他睿智的演講，“給聽(tīng)眾如飲醇醪，如服清涼散”的感覺(jué)。
肖像之十三
他將看電影當(dāng)作一種有益的游戲。與孩子在一起的時(shí)候，他往往選擇適宜于兒童心理特點(diǎn)的科幻、動(dòng)畫(huà)片走進(jìn)影院，他希望能獲得輕松的感受；但走出來(lái)的時(shí)候，卻往往還是沉重的。
肖像之十四
作為一位學(xué)貫中西的大作家，他的一生都在嘗試和變革中，他幾乎走遍了文學(xué)的各個(gè)門(mén)類(lèi)，最終選擇了雜文——這種在當(dāng)時(shí)最直接、最明智、最具有社會(huì)批判功能的文學(xué)形式，也即小品文。
附錄1
走進(jìn)故居，在東面的一間展室里，我還看到一盞高座煤油燈的照片。有一段文字介紹說(shuō)，在那盞燈下，魯迅寫(xiě)作著譯二百余篇，每當(dāng)朋友、青年來(lái)訪(fǎng)，他總是手持此燈在院中迎送。
附錄2
魯迅故居是冷清的，魯迅公園是喧嘩的，魯迅墓地是寂寞的。魯迅的書(shū)是堅(jiān)實(shí)耐讀的。
附錄3
對(duì)自己了解越深，對(duì)讀者的了解往往也越深。以其智，以其勇。時(shí)時(shí)剖析自己的人，似乎也是在剖析他人。人性有相近的弱點(diǎn)，或多或少，或大或小，揭示出來(lái)，以喚起共鳴、引起警示。
參考書(shū)目
后記