王朝聞審美關(guān)系論的美學(xué)思想研究

緒論 從審美關(guān)系論思想研究切入
　一、王朝聞關(guān)學(xué)思想研究現(xiàn)狀
　　(一)王朝聞美學(xué)思想研究主要成果
　　(二)王朝聞美學(xué)思想研究的局限
　二、本書研究王朝聞關(guān)學(xué)思想的視角和方法
　　(一)本書的研究視角
　　(二)本書的研究方法
第一章 審美關(guān)系論思想的方法論基石
　一、自下而上的研究方法
　二、雅俗融通的情趣化風(fēng)格
　　(一)理論與生命體驗融合
　　(二)美學(xué)理論的文學(xué)趣味
　　(三)美學(xué)理論的對話文體
第二章 審美關(guān)系論思想的淵源及概貌
　一、王朝聞審美關(guān)系論的辯證法理論淵源
　　(一)藝術(shù)內(nèi)部的多樣統(tǒng)一關(guān)系的思想淵源
　　(二)審美主體和對象的對象化關(guān)系思想淵源
　　(三)社會生活審美對象化關(guān)系的思想淵源
　二、藝術(shù)審美關(guān)系到人生關(guān)系審美化的關(guān)學(xué)歷程
　　(一)審美關(guān)系論的發(fā)軔期——藝術(shù)創(chuàng)造審美關(guān)系研究
　　(二)審美關(guān)系論的發(fā)展期——藝術(shù)欣賞審美關(guān)系引入
　　(三)審美關(guān)系論的成形期——藝術(shù)審美關(guān)系理論總結(jié)
　　(四)審美關(guān)系論的擴展期——人生關(guān)系審美化的建構(gòu)
　三、王朝聞審美關(guān)系論的邏輯結(jié)構(gòu)
第三章 審美對象主體性特征的探索
　一、審美對象自然的人化
　　(一)人化自然的精神特征
　　(二)審美意象理論的淵源
　二、主人公的獨立地位
　　(一)主人公不等于藝術(shù)家
　　(二)主人公和藝術(shù)家、讀者的交流
　三、藝術(shù)風(fēng)格的主體性
　　(一)藝術(shù)風(fēng)格中的創(chuàng)造者
　　(二)藝術(shù)風(fēng)格中的欣賞者
　　(三)藝術(shù)風(fēng)格的個性特征　　
　四、藝術(shù)時空的主體性
　　(一)造型藝術(shù)的時空統(tǒng)
　　(二)語言藝術(shù)的時空統(tǒng)
　　(三)審美時空超越自然時空
　五、藝術(shù)形式中的主體性
　　(一)藝術(shù)形式的審美價值
　　(二)藝術(shù)形式的獨特內(nèi)容
　　(三)藝術(shù)形式誘導(dǎo)結(jié)構(gòu)的能動性
第四章 審美主體對象化特征的探索
　一、藝術(shù)家的自然化
　　(一)藝術(shù)家的主體性來自生活　
　　(二)藝術(shù)家自然化對功利性的超越
　二、藝術(shù)的自然趣味尺度
　三、審美主體之間的對象化
　　(一)藝術(shù)家和欣賞者的雙重身份
　　(二)審美交流關(guān)系中主體對象化
第五章 藝術(shù)審美對象化關(guān)系的延伸
　一、時間維度中的藝術(shù)審美對象化關(guān)系——古今交流
　　(一)繼承創(chuàng)新以生活現(xiàn)實為基礎(chǔ)
　　(二)繼承創(chuàng)新與時代精神相統(tǒng)
　二、空間維度中的藝術(shù)審美對象化關(guān)系——中外交匯
　　(一)民族特色是中外交流前提
　　(二)民族化以民族性為根基
　三、文化階層維度的藝術(shù)審美對象化關(guān)系——雅俗融通
　　(一)藝術(shù)審美中的雅俗共賞　
　　(二)理論研究中的雅俗融通
　　(三)藝術(shù)雅俗融通的基本特點
第六章 人生關(guān)系審美化與藝術(shù)化人生理想
結(jié)語　王朝聞美學(xué)思想的當代意義
主要參考文獻
后記