真龍百趣圖：皇帝論

　　歷史題材的多義性、不確定性，使之形成文體的張力；從審美的角度看，它還具有一種“問離效果”與“陌生化”作用，比現(xiàn)實(shí)題材更有利于審美觀照。尤其是歷史人物，具有一種“原型屬性”，頭上往往罩著詭秘、神奇的光圈，本身就蘊(yùn)含著諸多魅力。通過具有歷史邏輯性的文本，復(fù)活那些最耐人尋味的“舊時月色”，以喚醒人們的豳渺記憶。做到既穿行于枝葉扶疏的往史叢林，又能隨時抽身而出，自覺地張揚(yáng)主體意識，深入到歷史精神的深處，去默默地同一個個飛逝的靈魂作跨越時空的對話，由感而悟、由情而理地揭示歷史更深刻的真實(shí)。以歷史為題材的散文，應(yīng)該用活“畫”、“化”二字：既有形象，又能把客觀的人事轉(zhuǎn)化為心靈的東丙，進(jìn)而變這種“心象”為詩性的文字，化蛹成蝶，振翅飛翔。

　　王充閭，國家一級作家，遼寧省作家協(xié)會名譽(yù)主席，兼任南開大學(xué)中文系教授。出版散文隨筆集《淡寫流年》《何處是歸程》《成功者的劫難》《歷史上的三種人》《千秋叩問》等二十余種，詩詞集《鴻爪春泥》《蘧廬吟草》，學(xué)術(shù)著作《詩性智慧》等；另有“王充閭作品系列”七種、“王充閭文化散文叢書”三種。散文集《春寬夢窄》獲中國作家協(xié)會首屆“魯迅文學(xué)獎”之后，連續(xù)兩屆被聘任為“魯迅文學(xué)獎·散文雜文”評獎委員會主任。散文集《北方鄉(xiāng)夢》譯成英文、阿拉伯文；《滄桑無語》《龍墩上的悖論》分別在臺灣爾雅出版社、臺灣知本家文化事業(yè)有限公司出版。