中國現(xiàn)代性的影像書寫：新時期改革題材電視劇研究

序言胡智鋒／1
第1章　改革劇與審美現(xiàn)代性導(dǎo)論／1
1.1 改革劇概述／4
1.1.1 藝術(shù)敘事與歷史敘事／5
1.1.2 改革劇的理論規(guī)定／8
1.1.3 改革劇的發(fā)展和完善／16
1.2 審美現(xiàn)代性概述／21
1.2.1 審美現(xiàn)代性與現(xiàn)代性／24
1.2.2 審美現(xiàn)代性的理論規(guī)定／28
1.2.3 “中國現(xiàn)代性”的解釋框架與內(nèi)質(zhì)建構(gòu)／37
1.2.4 改革劇審美現(xiàn)代性的歷史具體性／54
1.3 藝術(shù)“四要素”與改革劇審美現(xiàn)代性的表現(xiàn)層面／58
1.3.1 審美影像之維／59
1.3.2 審美現(xiàn)代性的表現(xiàn)層面／60
第2章　藝術(shù)精神與時代精神／65
2.1 改革劇的基本主題／66
2.1.1 貧窮與富裕：幸福的渴求與無邊的挑戰(zhàn)／67
2.1.2 傳統(tǒng)與現(xiàn)代：時代精神中的革故與鼎新／71
2.1.3 中國與西方：別求新聲的道與路／76
2.2 現(xiàn)實(shí)主義精神的高揚(yáng)與深化／81
2.2.1 現(xiàn)實(shí)主義精神的高揚(yáng)／81
2.2.2 現(xiàn)實(shí)主義精神的藝術(shù)表征／86
2.2.3 現(xiàn)實(shí)主義精神的深化／95
2.3 歷史理性與人文關(guān)懷的復(fù)雜關(guān)系／102
2.3.1 疏離與錯位／103
2.3.2 磨合與發(fā)展／110
第3章　人的現(xiàn)代化和人物形象塑造／114
3.1 藝術(shù)人學(xué)與人的現(xiàn)代化／115
3.1.1 藝術(shù)人學(xué)與人物形象的審美現(xiàn)代性負(fù)載／115
3.1.2 人的現(xiàn)代化與人物形象塑造的審美觀照／120
3.2 人物塑造審美意識的現(xiàn)代發(fā)展／128
3.2.1 審美開掘：從局部的刻畫走向整體的表現(xiàn)／128
3.2.2 審美觀念：群體性與個體性的張力耦合／134
3.2.3 審美理想：社會主義新人形象的藝術(shù)呈現(xiàn)／143
3.3 人物塑造方法的多樣化和現(xiàn)代化／149
3.3.1 在文化視野和心理探詢中刻畫人／149
3.3.2 運(yùn)用現(xiàn)代視聽藝術(shù)語言表現(xiàn)人／153
3.3.3 在矛盾沖突和多維關(guān)系中塑造人／159
3.3.4 情理激蕩與人性提升／163
第4章　語境變遷和敘事范式嬗變／173
4.1 敘事語境與敘事格局的歷史性變遷／174
4.1.1 敘事語境：主流意識形態(tài)化與市場經(jīng)濟(jì)化的交會運(yùn)行／174
4.1.2 敘事格局：多元敘事要素的共生、互滲和交融／177
4.2 “主旋律”敘事的通俗化／179
4.2.1 “主旋律”敘事通俗化的審美表征／181
4.2.2 “主旋律”敘事通俗化的美學(xué)意義／195
4.3 敘事范式的現(xiàn)代演進(jìn)／203
4.3.1 敘事媒介：電視傳媒的現(xiàn)代發(fā)展及其深刻影響／205
4.3.2 敘事視角：全知敘事和限知敘事的流變與轉(zhuǎn)型／209
4.3.3 敘事者：主體自我和歷史動機(jī)的激蕩與交融／213
4.3.4 敘事結(jié)構(gòu)：主導(dǎo)型戲劇結(jié)構(gòu)的調(diào)整與發(fā)展／222
第5章　現(xiàn)代性體驗(yàn)和類型顯影／226
5.1 現(xiàn)代性體驗(yàn)的鏡像呈現(xiàn)／227
5.1.1 現(xiàn)代性體驗(yàn)：審美現(xiàn)代性發(fā)生的始基／228
5.1.2 現(xiàn)代性體驗(yàn)的中心幻象／232
5.2 現(xiàn)代性體驗(yàn)的表現(xiàn)形態(tài)及其意涵／237
5.2.1 憧憬型／238
5.2.2 感奮型／240
5.2.3 繾綣型／242
5.3 審美互動中的類型化發(fā)展／244
5.3.1 影視劇類型化生產(chǎn)機(jī)制的本質(zhì)和意義／244
5.3.2 改革劇藝術(shù)生產(chǎn)的類型化傾向和類型化景觀／254
5.3.3 沖突一解決模式及其文化意味／263
結(jié)語世紀(jì)轉(zhuǎn)型與精神歷練的詩意軌跡／269
主要參考文獻(xiàn)／274
附錄改革題材電視劇主要參考作品／277
后記：寫在時世變遷的邊緣／281